Kritiķu un teātra eksperts Zara Abdullayeva par iecienītākajām grāmatām
VISPĀRĒJĀ BOOK SHELF mēs jautājam varoņiem par viņu literatūras izvēli un izdevumiem, kas ieņem nozīmīgu vietu grāmatu skapī. Šodien kritikas un teātra eksperts Zara Abdullayeva runā par mīļākajām grāmatām.
Es esmu piedzēries chtitsa. Tas vienmēr ir bijis. Es savā bērnībā izlasīju visu, bez diskriminācijas. Maniem vectēviem bija visi iespējamie savāktie darbi. Es paēdu daudzkrāsainus apjomus pēc kārtas: no Mīnu Rēdes līdz Maupassantam, no Dumas līdz Zolai. Un mana tēva bibliotēkā bija brīnišķīga mūzikas literatūra, grāmatas par teātri. Es arī "aizdeva" tos pēc kārtas, nejauši: Lopukhovs par baletu, grāmata par diriģentu Bruno Valteru, vēstules no Šostakoviča līdz Glikmanam un tā tālāk. Bet paranoiālā kaislība bija brūna sprauga - "Opera Libretto". Nav iespējams saprast, kāpēc es izlasīju šo “petukhovinu”, kā to teica mans mājas skolotājs Boriss Zhaerman. Jā, es nemēģinu.
Es gribēju ieiet GITIS vai filfakas teātra nodaļā. Viss tika nolemts uzreiz - mans vecāku draugs, kas ir GITIS absolvents, uzdeva jautājumu par jautājumu: "Nu, mēs tevi vēlāk pievienosim slimnīcā. Kādam no direktoriem gribētu valkāt degvīnu?" Līdz ar to viņa ir iztēlojusi vienkāršāku un saprotamāku vēlmi: "Kurš no viņiem gribētu palaist basām kājām?" Tad visi padomju virziena klasika strādāja. Pēc otras domāšanas es teicu, ka nevēlos neveikt nevienam degvīnam basām kājām - un iebraucu departamentā.
Es studēju kopā ar leģendāro skolotāju un ārkārtas cilvēku Vladimiru Nikolajeviku Turbinu. Semināros nebija rutīnas, kā arī nebija nekādas komunikācijas ārpus fakultātes. Bet teātris nav aizgājis - es uzaugu tajā; Mans tēvs bija diriģents Stanislavska un Nemirovich-Danchenko teātrī. Turbina un Bakhtina, ar kuru Vladimirs Nikolajevich bija tuvu, iespaidā es pievērsījos žanra problēmai - bet kā pamatkoncepcijai, žanram kā cilvēka sociālās uzvedības veidam. Žanra intereses mani piedzīvo tā sauktajā autora kinoteātrī. Bet es tomēr aizstāvēju savu disertāciju par drāmu.
Viens no man svarīgākajiem cilvēkiem bija Boriss Isaakovich Zingerman. Un pēc nāves viņš joprojām ir mans galvenais "lapene" (viņa vārds). Viņš strādāja Mākslas vēstures institūtā. Viņš nekad nav bloķējis sevi teātra studijās, rakstījis par mākslu un kino - renesanses cilvēks. Man bija paveicies. Viņš man iededzināja ieradumu staigāt, kur es vēlos, tas ir, rakstot ne tikai vienu tēmu, bet ne “sarkanu spec”. Tātad nav garlaicīgi: nogurst kaut ko - jūs varat roll.
Mana pirmā publikācija žurnālā "Mākslas māksla" bija spontāna, nejauša. Es pat neatceros, ko. Tagad, nemainot ne kino, ne literatūru, es rakstu un par teātri. Šo kārtu izraisīja Colta redaktors Dmitrijs Renansky, ar kuru jūs varat apspriest visu par mūziku. Tagad, bezmiega laikā, es izlasīju to, kas ir „valkāts”, kas notiks manas acis Falanster veikalā: no Vodolazkin “Lavras” (tur mani fascinēja plastmasas pudeles 16. gadsimta mežā, gadsimta gaitā, vācu žurnālista „Art of Stylish Poverty”). .
Lotreamon
"Maldora dziesmas"
Pirmajā filoloģijas gadā mani "ievainoja" Lautreamons, "Maldorora dziesmas". Labāki sirreālisti, kas man nepatīk. Tad es nesapratu, ka pēc tam, kad bija pielāgojies sev, viņš ir aizvēris postmodernu. "Dziesmas ..." ir saistītas ar pasaules literatūru, bet šo īpašumu īpašumā nav literārās literatūras, ko es ienīstu. Visi iepriekš izmantotie vārdi un stili: Lotreamon varētu satricināt, bet ne sajaukt. Tomēr šī kaislība drīz pagāja.
Natalia Trauberg
"Dzīve pati"
Dvēseles glābšana. Retākie gadījumi, kad atmiņas tiek atņemtas no visiem nepatīkamajiem un tajā pašā laikā interesantiem (patīkamiem, nežēlīgiem un citiem), aizņems memuārus. Man tas ir ideāls teksts, kas iznīcina žanra klišeju. Turklāt ir raksti par Čestertonu, ko Traubergs (ne tikai, protams, man) vienkārši un uz visiem laikiem „sadziedājis”.
Lawrence Stern
"Tristrama Šandija, džentlmenis, dzīve un viedokļi"
Roman Buff. Liela muļķība. Burvīga neuzmanība. Pilnīgi dabisks ekscentriskums. "Šendisms" man atvērās pirms tādiem jēdzieniem kā "picassin" vai "wilonit". Pioneer romāns, viņa jauninājumi ir tuvāk man nekā Joyce "Ulysses". Lai gan šī ir atsevišķa saruna.
Mihails Zoščenko
Pasakas
Neuztraucieties atgriezties. Tas ir pārsteidzošs, ka katru reizi, kad jūs lasāt Zoshenko ar to pašu ekstazī, sirds sāp tik daudz, cik pirmo reizi. Tuvākais rakstnieks divdesmitā gadsimta krievu literatūrā, kas ir svarīgāks par Vaginovu. Nadezhda Mandelstam atgādināja (Čukovska dienasgrāmatā ir ieraksts), ka Osip Mandelstam daudzus no Zoshenko datiem stāstīja sirds. „Varbūt tāpēc, ka tie ir līdzīgi dzejoļi,” sacīja Zoshenko.
Lydia Ginsburg
"Simbolu nodošana. Kara gadu proza.
Lasot Ginzburgu, tu gan savu valodu, gan smadzenes. Šāds projekts ir laiku pa laikam nepieciešams. Tas ir pārsteidzoši, kā tas atveido mutisku runu un pārvērš to par rakstisku - jā, dzirde ir obligāta arī filologiem. Par cilvēka sociālo uzvedību nekas labāks nebija. Gandrīz nekas.
Walter Benjamin
"Apgaismojums"
Theodore Adorno apkopotā grāmata pēc Benjamina nāves. Tas satur daudzus svarīgus un svarīgus tekstus: no Leskova darbu analīzes līdz rakstiem, Karla Krausa stratēģijai, no “Hashish in Marseille” līdz “Domas Ibizā”, darbiem „Par vēstures koncepciju” un citiem. Iedvesmojoša domāšana un iedvesmojoša rakstīšana. Filozofa, kritiķa, rakstnieka nesalīdzināms tēls. Tās nejaušā neatbilstība akadēmiskajai videi ir skaidra - autors ir ārpus ietvarstruktūras. Neizsmeļams lasījums: jūs redzat, ka viņa teksti ir sirds, bet tas ir absolūts ilūzija.
Boriss Zingermans
"Esejas par XX gadsimta drāmas vēsturi"
Es burtiski satriecu, kad pirmo reizi izlasīju. Autors, par kuru raksta cits autors, apzina viņam (neapzināti, protams) precizitāti - tempu, vārdu krājumu, frāzes, rindkopas un visa kompozīcijas ritmu. Par Lorku Zingermānu raksta savādāk nekā par Čehovu, Brechtu vai Anuye. Ar visu šo stila imitāciju neievēro - šeit ir cita veida korespondence. Bet viņš vienmēr apvienoja juteklisko savienojumu ar objektiem, priekšmetiem ar analīzes precizitāti. Šādu pieeju nav iespējams apgūt, un es sapņoju par to inficēties.
Susan Sontag
"Slimība kā metafora"
Noderīga lieta. Lai gan var šķist, ka noteiktos laikos šādas grāmatas nav lasāmas. Nepareizs Bet tā nav. Sontags raksta par tuberkulozes romantizāciju (šī ir šīs slimības metafora), par aizspriedumiem, kas saistīti ar vēzi. Viņa mierīgi atmet šīs kopējās vietas. Galu galā, atņem uztvere par vēža melodrāmu. Noble.
William Burrows
"Kaķis iekšā"
Atšķirībā no Kiras Muratovas, kas mīl kaķus, es neesmu tik labs no viņiem. Bet viņa ieguva "kaķa" komplimentu no Kiras Georgievna daudz vēlāk nekā laikā, kad viņa iemīlēja šo mazo grāmatu. Viņa ir daļa no ģimenes atmiņām. Mana meita uzauga, es izveidoju viņas gabalus. Viņa nekad nav uzminējusi, domājusi, ka es redzu viņu, piemēram, „kā dāma” - viņa kaut kā domāja, ka man par viņu ir sliktāks viedoklis. "Kaķis iekšā" palika mūsu slepenā valoda.
Leo Tolstojs
"Karš un miers"
Depresijas terapija, ļoti uzticama. Vēl nav nolaidis. Par citiem šī romāna īpašumiem ziņots par daudziem citiem lasītājiem.
Peter Vyazemsky
"Vecā notebook"
Viņa vienmēr atrodas uz naktsgalda. Atveriet to kādā lapā, lasiet to, sakiet: „Es izgaismoju cigāru ar Vesuvijas uguni divpadsmitajā rītā” - un jūs jūtat dzīvības lietderību. Vjatemskis pats to sauca par "ikdienas literatūru". Tātad tas ir. Ikdienas un priecīga lasīšana.