Ideāls pāris: kā attiecas uz narkotikām un popkultūru
Aprīlī 21 gadus vecais reperis Lil Xan izlaida debijas albumu "Total Xanarchy", kas ieradās Billboard 200 reitingā un iekļāva mūziķi top 10 jaunpienācējiem. Kurš būtu ticējis, ka puisis, kurš saņēma saīsinājumu no mierinātāja nosaukuma kā pseidonīmu, kļūtu par kaut ko citu, nevis mēmu. Lil Xan atbrīvošana iznāca veiksmīgi, bet tagad ir grūti novērtēt, par kuru reperis iemīlēja vairāk - par mūziku vai nomierinošo mīlestību. Pēc mūziķa Lila Peepa nāves viņam izdevās izaicināt to, jo viņa bija pārdozējusi spēcīgu opioīdu fentanilu un mierinošu alprazolāmu. Mēs saprotam, kas izraisīja vielu modeli, kā tas tika pārklāts ar popkultūru un kāpēc neeksistē narkotiku propaganda.
nav ieteicams jaunākiem par 18 gadiem
Heroīns un klubs 27
Ir zināms, ka heroīna popularitāte ASV ievērojami palielinājās pēc Otrā pasaules kara un Vjetnamas kara, bet aizlieguma laikmets (sākās 1920. gadā un ilgst trīspadsmit gadus) veidoja to kā popkultūras fenomenu. Kaņepes, kokaīns un, protams, heroīns bija ļoti populāri pazemes bāros. Tajā pašā laikā atnāca džeza ziedēšanas laiks. Viņš spēlēja bordelēs un pazemes klubos Ņūorleānā, Čikāgā un Ņujorkā Harlemā - īpašnieki un darbinieki bieži bija saistīti ar organizēto noziedzību vai aizpildīti ar narkotiku tirdzniecību, un mūziķi kļuva par viņu pastāvīgajiem klientiem.
Britu kulturologs Andrew Blake savā rakstā “Narkotikas un populārā kultūra mūsdienīgumā” saka, ka mūzikas ķēdēs bija analogs par Fausta mītu: it kā leģendārais blūzs, Robert Johnson, tikās ar velnu klusā krustojumā Misisipi, pārdeva savu dvēseli un tāpēc spēlēja Vislabāk (starp citu, Džonsons tiek uzskatīts par pirmo "Club 27" dalībnieku - tie ir mūziķi, kas nomira 27 gadu vecumā). Vēl viens leģendārs raksturs bija džeza saksofonists Čārlijs Parkers - papildus savai unikālajai prasmei viņš bija arī pazīstams ar savu smago heroīna atkarību.
Leģendas par heroīna brīnumainajām sekām uz radošumu bija daudz plašākas nekā ASV - saskaņā ar Blake teikto, briti baltie mūziķi izmantoja heroīnu, cerot, ka viņi spēs panākt izcilus Āfrikas amerikāņus. Viņi romantizēja nāvi: šīs koordinātu sistēmas izpildītājs maksāja par talantu par narkomāniju un agrīnu izstāšanos no dzīves.
Blake uzskata, ka nelegālo klubu estētiskā idealizācija un Āfrikas amerikāņu dzīvesveids, kas tur runāja, daļēji ietekmēja attieksmi pret heroīnu. Pēc viņa vārdiem, baltie beatniki bija atkarīgi no heroīna, tostarp tāpēc, ka viņi bija ieinteresēti džezā un melnā džezmenā. Amerikāņu publicists un rakstnieks Norman Mailer arī runā par melnās kultūras imitāciju: jaunais baltais amerikāņu, no nekonformisma sajūtas, kopē afrikāņu amerikāņu uzvedību un dzīvesveidu no bīstamām teritorijām, sabotējot tradicionālos noteikumus un cenšoties iegūt aizvien vairāk aizliegtu prieku.
Heroīna iekļūšanu no afroamerikāņu teritorijām bohēmijas balto jauniešu dzīvē ieraksta William Burroughs romāns "Junk", kas detalizēti apraksta eksperimentus par opioīdu lietošanu. Tajā pašā laikā heroīns ir tikai viena no narkotikām, kurās bija ieinteresēti beatniki, kas pazīstami ar savu lielo enerģiju un zinātkāri. Tos atbalstīja drīzāk rosinošs amfetamīns, nevis apreibinoši opioīdi.
Heroīns palika krāšņumā līdz psihēdisko sajūtu sensitīvajam izskats un 70.-90. Gados atgriezās citā spējā - kā dramatiskā fināla un “pēdējās robežas” simbols. Šajā laikā heroīns beidzot tika klasificēts kā narkotiku klase, ko neizmanto izklaidei. Popkultūra - no biedējošas lentes "Mēs esam bērni no Zoo stacijas (es esmu Christina)", kur tika uzaicināts David Bowie, uz iecirtīgo filmu "Uz adatas" un Hubert Selby grāmatu "Pēdējais ieslēgts Brooklyn" - pētīja heroīnu kā traģisku atkarību un šķietami izbeidza opioīdus.
Opioīdu atgriešanās
Pēdējos gados Amerikas Savienotās Valstis un Kanāda saskārās ar jaunu opioīdu epidēmiju, nevis starp jaunajiem fashionistas vai cilvēkiem no nabadzīgajiem apgabaliem, bet starp turīgiem viduslaiku amerikāņiem. Saskaņā ar statistiku pēdējais mirst no pārdozēšanas biežāk nekā jebkuras citas sociālās grupas locekļi. Opioīdu epidēmija ir sāpju mazināšanas rezultāts 90. gados: farmācijas uzņēmumi reklamēja opioīdus, lai novērstu visu veidu sāpes, apgalvojot, ka zāles nav bīstamas un nerada atkarību (kopš tā laika klienti ir aizpildījuši farmaceitus ar tiesas prāvām).
Opioīdi ir atgriezušies popkultūrā, tagad aptieku nosaukumu veidā - vai ir vērts atgādināt, kā Dr House viņus mīl? Migos, Future, SchoolBoy Q un Eminem rappers bieži vien piemin opioīdu sāpju zāles ar oksikodonu. Populārs ir arī kodeīna sīrups - par to lasa Young Thug, Gucci Mane un Lil Wayne. ASV to sauc par elegantu "Lean", "purple" vai vienkārši "sīrupu" (vienā reizē kodeīna klepus sīrupu bija viegli iegādāties Krievijā, kas, protams, daudz izmanto).
Ir acīmredzams, ka popkultūra atbildēja tikai uz opioīdu epidēmiju, nevis izraisīja to. Šajā ziņā Lil Peep pārdozēšana ir indikatīva: kamēr reperis runāja sociālajos tīklos par mīlestību pret sociāli pieņemamu trankvilizatoru, gandrīz neviens nezināja par viņa atkarību no toksiskas fentanila.
Skābes klints
ASV un Rietumeiropas 60. gadi kļuva par unikālu kreisā aktīvisma uzplaukuma laiku: jaunieši iebilda pret konservatismu, feminismu, ekoloģiju, pacifismu un seksuālo atbrīvošanu vairogam. 60. gados, ņemot vērā sapni par jaunu sabiedrību, LSD kļuva īpaši populārs.
Atšķirībā no opioīdiem, LSD tika sintezēts salīdzinoši vēlu - 1938. gadā - un līdz sešdesmito gadu vidum viela tika izmantota vai nu slēgtos eksperimentos (zāles aktīvi pārbaudīja FBI), vai privātā prakse: jaunā medicīna bija populāra dārgu psihoterapeitu un Holivudas bohēmiešu vidū. Drīz LSD kļuva par galveno lomu - entuziastu centieni, kuri uzskatīja par savu pienākumu ieviest pēc iespējas vairāk cilvēku.
Hārvarda darbinieki Timothy Leary un Richard Alpert pārbaudīja LSD studentu brīvprātīgajiem (viņu eksperimenti vēlāk tika atklāti nelikumīgi). Un Ken Kesey, slavenā romāna "Viens lidoja pāri kakla ligzdai" autors, ko iespaidoja speciālo dienestu eksperimenti, organizēja Merry Pranksters kopienu ar draugiem, kas veica slavenos "skābes testus" un izplatīja LSD visiem. Saskaņā ar kustības galveno atbalstītāju plānu, LSD ideālā gadījumā būtu bijis pilnīgi bez maksas: Mūžīgās mīlestības brālība, kas stāvēja hipiju radīšanā, sapņoja paātrināt narkotiku ražošanas tempu tā, lai tas pilnībā nolietotos.
LSD ir kļuvusi par neatņemamu 60. gadu jauniešu politiskās programmas sastāvdaļu, kā arī mainījusi mūzikas un kultūras uztveri kopumā. Pirmie skābā akmens pārstāvji (Grateful Dead, Theors and Pink Floyd parasti tiek saukti par to - to izrādes tika salīdzinātas ar skābajiem ceļojumiem) piedāvāja saviem klausītājiem pilnīgi jaunu pieredzi: lai izprastu un sajustu savu mūziku līdz galam, tā ne tikai valkā austiņas bet arī mainīt prātu.
MDMA un EDM
Pieeja, kurā mūzika ir neatdalāma no narkotiskās pieredzes, ideāli iemiesota raves kultūrā. Ja mājās vēl varētu dzirdēt skābo akmens, tad 80. gadu beigās parādījās skāba māja, un tā bija ārkārtīgi liela partija ar MDMA. Pat tās temps par to runā: ja agrāk mūzikas standarta ātrums bija 60 sitieni minūtē - parastais sirdsdarbības ātrums, tad ar skābes mājas parādīšanos tā divkāršojās. Mūzikas kritiķis Simon Reynolds savā grāmatā Ecstasy Generation: In Techno un Rave Culture pasaulē rakstīja, ka deju mūzika ļoti drīz sāka apzināti palielināt MDMA efektu.
80. gadu beigās viela parādījās partijās: pētnieki no Ivy League universitātēm (bijušais līdzīgi domātais Timothy Leary) piedāvāja saviem apmeklētājiem izmēģināt MDMA, nevis kokaīnu - viņi domāja, ka viela ir drošāka un, protams, lētāka. Acid House un MDMA bija tik labi piemēroti viens otram, ka 1988.-1989. Gads tika saukts par „otro mīlestības vasaru”. Tomēr vasara beidzot kļuva novecojusi 90. gadu vidū. Brit-pop ieradās, lai aizstātu skābes māju, un ekstazī aizstāja alkoholu.
Otrs lielais MDMA popularitātes vilnis notika 2010. gada sākumā elektroniskās mūzikas pieauguma laikā. Ekstazī, šķiet, tika mainīts skatītājs: ja pirms tā bija rotaļīgi saukta par “Gariju” (Apvienotajā Karalistē) vai „Adam” (geju klubos Dallasā), tad ekstazī jaunajā tūkstošgadē ieradās meitenes vārds “Molly”. 2012. gadā Kanye West, Miley Cyrus, Nicky Minaj un Rick Ross runāja par viņu. Starp citu, pēdējam bija jā atvainojas par rindu par seksu bez piekrišanas saskaņā ar ekstazi: „Es pievienoju Molli savam šampanietim, viņa par to nezināja. Nāca mājās un seksēja ar viņu, viņa par to nezināja”. Madonna, kas nonāca pie pūļa Ultra mūzikas festivālā - 2012, jautāja: "Kas šodien redzēja Molli?"
MDMA ir vairāk saistīta ar popkultūru nekā citām narkotikām, un tās popularitātes grafiks gandrīz sakrita ar partiju mūzikas tendencēm un formātiem. Tomēr narkotika tikai katalizēja cilvēku vēlmi sanākt kopā lielās partijās.
Plaisa un kokaīns
"Benzedrīns (amfetamīna tirdzniecības nosaukums, kas vairs nepastāv. - Apm. - tas man palīdzēs saglabāt savu veselību. Iespējams, viņš mani padarīs pārāk pārliecināti, bet tas arī palīdzēs, ”sacīja Džeimss Bonds Lunar Racer, sajaucot šo vielu šampanietī. Ideoloģiski stimulanti ir pretējā pusē no LSD un ekstazī: ja halucinogēni un eiforētiķi ieteica„ apgaismību "un" mīlestība ", tad stimulanti tika izmantoti, piemēram, armijā, lai panāktu lielāku efektivitāti un efektivitāti.
70. un 80. gados Amerikas Savienotās Valstis sasniedza kokaīna popularitāti, kas ir ironiski saukta par „amfetamīnu bagātajiem” (lai gan kokaīnam ir daudz izteiktāka ietekme uz emocionālo stāvokli). Tā kā Kolumbijas narkotiku valdnieks Pablo Escobar konfiscēja amerikāņu narkotiku tirgu, kokaīns aizvien vairāk pieprasīja slavenības un vienkārši bagātus cilvēkus. „Kokss ir tik dārgs, ka Holivudas zvaigznes kļūst par Scroogey McDuck, kad runa ir par to pirkšanu,” 1978. gadā sacīja Holivudas pārstāvis Michael Maslansky. Un intervijā ar New York Times 1982. gadā psihofarmakologs Ronalds Siegel, kurš strādāja vienā Holivudas rehabilitācijā, atzīmēja, ka slavenības ir gatavi tērēt miljonu dolāru gadā kokaīnam. Kokaīns joprojām tiek uzskatīts par narkotiku slavenībām: to izmantoja arī 70. gadu pornozvaigznes Paul Thomas Anderson's Boogie Nights un jaunie pusaudži no Holivudas David Cronenberg's Star Card. Atsauce uz narkotiku populārajā mūzikā nav tā vērta un mēģiniet skaitīt.
Kokaīns tika izmantots arī biržās: viens no ārzemju tirgotājiem savu popularitāti saistīja ar spēju nomainīt miegu ar narkotikām, un dramatiskie stāsti par balto pulveru tirgotāju hobiju joprojām ir ļoti populāri biznesa preses lasītāju vidū. Kokaīna savienojums ar yuppie kultūru un lielu naudu ir pilnībā atspoguļots popkultūrā. No nesenās "Wall of Wall Street" (no filmēšanas, kurā John Hill tika nogādāts slimnīcā ar bronhītu, jo viņš sniffed pārāk daudz sasmalcinātu D vitamīnu - viltotu kokaīnu) un "amerikāņu psihopātu" (cita starpā, galvenais varonis darbojas Wall Street) un mīl kokaīnu) Ted Demme ar Scarface un Kokainu. Narkotika pārraidīja veiksmīgu dzīvesveidu tiem, kas sēdēja Manhetenas birojā, un tiem, kas mēģināja ienest narkotiku satiksmē.
"Kokaīna popularitāte sasniedza augstāko līmeni līdz 1985. gadam. Tad tā samazinājās, tostarp kreka kokaīna epidēmijas dēļ. Narkotiku sociālais stāvoklis ir atkarīgs no tā, kurš to lieto. Kopš tā laika sēžot uz kokaīna, jūs neesat riska ieguldījumu pārvaldnieks un lēti izstrādājumi, ”uzskata Marks Claymans, viens no ASV narkotiku politikas ekspertiem. Saskaņā ar statistiku 80. gadu vidū viens no septiņiem amerikāņu skolu absolventiem izmēģināja kokaīnu, līdz 2009. gadam šis skaitlis bija samazinājies līdz vienam no divdesmit.
Kreka veidošanās - medikamenta, kas sajaukts ar sodu, kristāliskā forma, kas bija vairākas reizes lētāka nekā greznais oriģināls, izraisīja kokaīna augsto cenu un popularitāti. Kreka pārdošana un narkotiku tirgotāja statuss vienlaikus kļuva saistīts ar imigrantiem no nabadzīgajām teritorijām ar iespēju nopelnīt un emancipēt. Par narkotiku pārdošanu kā panākumu veidu lasa, piemēram, Pusha T dziesmā "Clipse-Grinfdin" (vispirms viņš bagāts, pārdodot plaisu, un tad viņš atzīst, ka kokaīns ir neaizstājams bagātības pavadonis), un Fetty Wap "Trap Queen" stāsta kā viņš un viņa draudzene sagatavo kreku pārdošanai. Pārdot kreka šajā koordinātu sistēmā nozīmē izlauzties no apakšas, un kokaīns simbolizē augstāko panākumu punktu, kā arī dimantus, automašīnas un dārgas drēbes.
Narkotikas panākumiem
Ja kreka epidēmija ir vairāk ietekmējusi nabadzīgos Amerikas Savienoto Valstu apgabalus, tad psihostimulanti, tāpat kā jaunais opioīdu vilnis, ir parādā savu pieaugošo popularitāti tīriem medicīnas birojiem. No 2003. līdz 2011. gadam bērnu skaits ar uzmanības deficīta hiperaktivitātes traucējumiem (ADHD) Amerikas Savienotajās Valstīs palielinājās par 43%, un līdz 2015. gadam vietējā psihostimulatora nozare, kas tika noteikta ADHD, tika novērtēta 13 miljardu ASV dolāru apmērā. Saskaņā ar prognozēm līdz 2020. gadam tas var pieaugt līdz 17 miljardiem.
Recepšu psihostimulanti darbojas atšķirīgi cilvēkiem ar ADHD un bez tās. Ja tas ir vienkāršots, tie vispirms palīdz nomierināties, otrkārt stimulē to, padarot tos ievērojami efektīvākus. Šāda veida narkotikas ir aizstājušas amfetamīnu, un tās ir kļuvušas par pilnvērtīgas kultūras sastāvdaļu. Tiek uzskatīts, ka recepšu psihostimulanti ir ļoti populāri tūkstošgadu laikā (dažkārt ironiski sauc par „adderola paaudzi” - amfetamīna sāļu maisījumu).
Atšķirībā no LSD, ko izmanto 60. gadu studenti, vai MDMA, kas radīts ballītēm, psihostimulanti nebija paredzēti kā jautri. Tie tika uzskatīti par veiksmīgas darba vai mācību līdzekļiem. Par recepšu psihostimulantiem gandrīz nekādu rap un dziedāt dziesmas, bet ir saites uz viņiem daudzās TV šovos - no "Griffin", kur viens no varoņiem Brian, izmantojot psihostimulantu, raksta romānu, lai ieskaidrotu rakstnieku Džordžu Martinu, uz "South Park", kur tiek izvirzīta recepšu medikamentu problēma bērniem, un, protams, sērijā Silīcija ieleja, kur galvenais varonis Ričards cenšas iegādāties psihostimulantu no skolēniem uz ielas. Faktiski „adderola paaudze” atkārtoti izgudroja narkotiku nozīmi: slavenie eksperimenti ar LSD mikrodozēšanu Silīcija ielejā acīmredzami netika veikti, lai cīnītos pret kapitālismu, bet tā vārdā.
Sarkanais Velns
„Ēdiet viņu, jo dziesmā dzirdējāt par viņu,” saka reperis Jesaja Rashed, atsaucoties uz trankvilatoriem, atkarību, kuru viņš tikko uzvarēja un pievienojās viņu pretiniekiem. Alprazolama epidēmijā ir parasts vainot skumji rappers, bet tās popularitāte ir daudz sarežģītāka parādība nekā jaunā skumja albuma Princess Nokia sekas.
Sedatīvas recepšu zāles ilgstoši tika nozīmētas galvenokārt sievietēm - kā rezultātā tika izveidots depresijas mājsaimnieces tēls, kuram pastāvīgi nepieciešama medicīniska palīdzība. "Kultūrā bija tā sauktā depresīvā loma, tā atbalstīja domu par atšķirību starp vīriešiem un sievietēm," sacīja psihiatrs un autors "Kā ikviens kļuva depresīvs". Ar vienādiem simptomiem un analīzēm ar vīriešiem sievietes joprojām divreiz biežāk diagnosticē depresiju un izraksta zāles.
Pirmkārt, sievietēm tika noteikts morfīns (un sievietes bija pirmās, kas bija atkarīgas no recepšu zālēm), tad barbiturāti. 50. gados parādījās „mazās mātes palīgi” - trankvilizatori - un visbeidzot antidepresanti. Pēdējie ir kļuvuši tik populāri, ka saskaņā ar 2013. gadu 25% amerikāņu vecumā no 40 līdz 50 gadiem lieto serotonīna atpakaļsaistes inhibitorus. Kopumā filmas "Prozac Nation" nosaukums nav tik metafora.
Laika gaitā dzimumu robežas ir sākušas izbalināt, bet antidepresantu un trankvilizatoru patēriņš pieaug tikai: tagad tās ir populāras ne tikai kā recepšu medikamenti, bet arī kā tabletes, ko tās pērk tumšās vai ielu tirgotājiem. Viņiem ir ievērojamas priekšrocības salīdzinājumā ar tiem pašiem antidepresantiem: tie rīkojas nekavējoties, nesamazina libido, tie nav jāizmanto regulāri. Tajā pašā laikā ļoti ātri rodas tolerance pret benzodiazepīniem, tāpēc to lietošana var izraisīt pastāvīgu devas palielināšanos un retos gadījumos arī pārdozēšanu.
Ir daudz runāt par trankvilizatoru epidēmiju Apvienotajā Karalistē, kur šīs zāles reti izmanto medicīnas praksē, bet 22% no tumšās tabletes pārdošanas ir Apvienotajā Karalistē. Daļa no pārdotajām zālēm tiek ražota pazemes: piemēram, parādījās Sarkanais Velns - tablete, kas satur divas un pusi reizes vairāk alprazolama nekā parastā likumīgā narkotika.
Par trankvilizatora popularitāti, kuru godināja Lil Xan pats, ietekmēja recepšu medikamentu uzplaukums, depresīvo apstākļu izplatība jauniešiem un vispārējā medicīniskā dzīve. Распространение сильнодействующих транквилизаторов к тому же логичное следствие и обратная сторона недавнего распространения психостимуляторов. Почему именно этот препарат стал знаковым для современной поп-культуры? Она всего лишь отражает мироустройство, в котором одиночества больше, чем коллективного действия. Чтобы послушать музыку наедине с собой, эйфоретики не нужны.
Fotogrāfijas: Getty Images (2), Wikimedia Commons (1, 2), Channel Four Films, New Line Cinema, Universal Pictures, LIL XAN/Facebook