“Televīzija nepatīk personai”: skatītāji par skandālu “Godības protokolā”
Galvenais nedēļas publiskais pasākums bija programma Glory Minute of One One ir talantu šovs, kura biedri īsumā norāda savas spējas žūrijai. Diskusijai bija vairāki iemesli. Programmu, kas notika 25. februārī, veica astoņu gadu vecā YouTube zvaigzne Vika Starikova: meitene dziedāja Zemfiras dziesmu “Dzīvot tavā galvā”. Žūrijas locekļu viedokļi bija sadalīti (tajā ietilpst aktrise un režisors Renata Litvinova, TV prezentācijas Vladimirs Pozner un Sergejs Svetlakovs, aktieris Sergejs Jūrskis). Jurassic piecēlās, lai apbalvotu meiteni, bet balsoja pret viņas turpmāko dalību izstādē, Litvinova un Posner kritizēja pārāk augstu sacensību dalībnieku par pieaugušo dziesmu, un arī Litvinova par oportūnistisku uzvedību: dziesma, kā žūrijas loceklis skaidri norādīja, netika izvēlēta nejauši. Atbalstot mazo dziedātāju, runāja tikai Sergejs Svetlakovs.
Sociālajos tīklos izcēlās milzīgs skandāls: žūrijas locekļi tika apsūdzēti par nežēlību pret bērnu, kas rauda uz skatuves, un vecāki un 1. kanāls tika apsūdzēti šādā skatījumā ar bērnu piedalīšanos. Tomēr stāsts nav beidzies. Nedēļu vēlāk Džengijs Smirnovs, dejotājs, kurš zaudēja kāju nelaimes gadījumā, kļuva par dalībnieku izstādē. In “A Glory”, Eugene parādījās pārī ar Alēnu Ščenevu. Vladimirs Pozneris teica, ka dejotāja uzstāšanās bija „aizliegta uzņemšana”, un Renata Litvinova, ko sauc par Evgeni Smirnovu “amputētam” (kaut arī viņa gandrīz nekavējoties atvainojās, atzīmējot, ka Krievijā tiek darīts pārāk maz). to, piestipriniet otro, tas var nebūt tik acīmredzami nepastāv, lai neizmantotu šo tēmu. "
Kanāla One rokasgrāmatas avots stāstīja mūsu publikācijai, ka kanāls ir "nedaudz šokēts par to, kas notika gaisā." Turklāt no mūsu sarunu partnera vārdiem, sankcijas tiek piemērotas cilvēkiem, kas ir atbildīgi par programmas vēdināšanu. Kanāla stāvoklis ir šāds: neviens nevar būt atbildīgs par dalībnieku spontāno runu, bet tas nenozīmē, ka raidījums nav jākontrolē. "Ir situācijas analīze, daudz kliegšana," - kanāla darbinieks dalījās iespaidos. Mūsu pārējais sarunu biedrs, kas iepazinies ar situāciju, teica, ka viens no kanāla ražotājiem, kas gatavoja izplūdes gaisā, šodien tika noraidīts.
Tomēr diskusija par TV šovu uzreiz parādīja vairākus svarīgus jautājumus - par invaliditātes redzamību, bērnu ētisko līdzdalību pieaugušo programmā, politisko pareizību televīzijā, par kuru ambīcijām realizē bērni, kas darbojas paši vai viņu vecāki. Mēs runājām par ētikas normām, vulgaritāti un pieļaujamām robežām cilvēkiem, kuru darbs ir saistīts ar bērniem, labdarības un izklaides industriju.
Es neredzu šādus šovus, un es nevaru pateikt neko, lai aizstāvētu pieaugušos, kas runā kā bērns. Ja bērns tiek nopietni izlaists laukā vīriešu komandu spēlē, tad viņi tur salauzt kaklu. Un, ja viņš būs zemāks, tad spēlētājiem būs jautājumi. Vika saņēma komentārus par pieaugušo dalībnieku - tas ir muļķīgi un negodīgi pret viņu, bet tie ir noteikumi. Es neko nesaprotu mūzikā, un es nezinu, vai viņa labi dziedāja. Bet, ja tiesneši sacīja: "Kas ir salds, nāc!" - tas būtu negodīgi attiecībā pret citiem pieaugušajiem.
Ja bērns kaut ko dara labi, spēlē futbolu, dejas, velk, domā - tad pietiek ar vecāka un trenera slavēšanu, lai viņš apstiprinātu savu panākumu. Sacensības ir nepieciešamas, lai treneris varētu salīdzināt bērna panākumus un stiprās vai vājās puses ar citiem, attīstīt bērna spēju rīkoties ar ierobežojumiem (kad viņš ir nervozs, laiks ir ierobežots, un tamlīdzīgi). Bet visbiežāk tos izmanto vecāki un pasniedzēji, lai aizstāvētu sevi: mans bērns ir labākais.
Bērns nerūpējas par to, ko viņš ieņēma. Aplūkojiet bērnu, kas jaunāki par 5-6 gadiem, spēli: viņiem nav uzvarētāju un zaudētāju, kamēr viņu vecāki viņus māca. Tas ir īpaši pamanāms komandu sporta veidos: pēc spēles vecāki jautā ne par to, kā tu spēlē?, Bet "uzvarēja?" Patiesībā tam nav nozīmes, ja bērna komanda uzvarēs. Ja bērns ieguva piecus mērķus, bet komanda zaudēja - kāda ir atšķirība? Jūsu bērnam ir izdevies. Tas ir svarīgi. Bet vecāki ir ieinteresēti uzvarēt. Jo, ja uzvara ir labākais bērns. Un neatkarīgi no tā, cik specifiski viņš to darīja. Pakāpeniski uzvaras uzvaru un bērnu slāpes.
Es nezinu, kas šīs meitenes mātei brauca, es viegli atzīstu, ka meitene gribēja visu un pārdomāja sevi. Man šķiet, ka vecāku uzdevums ir aizsargāt bērnu no elles, ko pieaugušie saskaras, lai sasniegtu uzvaru un godību. Jo īpaši, ja nav skaidru noteikumu un noteikumu.
Ir pilnīgi skaidrs, ka Krievijas televīzija tās pašreizējā formā nepatīk personai, neizprot un nepamana. Cilvēks šim televizoram ir vērtējuma punkts, daļa no akcijas, kaut kas bezpersonisks un nicināts, jo ir niecīga un bezjēdzīga. Cilvēki, kas ir pieslēgti televīzijai, gluži pretēji, skatās televīzijā gan varu, gan iespēju, gan patiesi.
Tas viss ir ārkārtīgi saasināts ar nebeidzamo plaisu labklājības, dzīves līmeņa un, visbeidzot, to cilvēku attieksmē, kuri pārraida no TV, ar tiem, kas tiek pārraidīti. 2007. gadā Sasha Malyutin ieradās (tagad plaši apspriestajā) TV šovā "Slavas minūte". Viņš sapņoja, ka viņa dēli ir redzējuši un neuzskata par pazudušo cilvēku, viņš negribēja to izmest no bērnudārza, kur viņš strādāja vispirms kā mūzikas darbinieks, un pēc tam kā sargs, viņš beidzot centās atklāt savas patiesi unikālās spējas pasaulei. Altaja mūzikas skolas absolvents Aleksandrs Malyutins bija nopietni noraizējies par to, ka dzīve kaut kā muļķīgi notika, ka viņš, talantīgākais no saviem klasesbiedriem, praktizēja virtuozu, spēlējot akordeonu Altaja ciematā, un viņa kolēģi strādā orķestros, pat ceļojumā.
Malyutin ieradās Maskavā un devās uz lielās studijas stadiju "Glory of Glory". Viņš spēlēja klavieres ar kājām, tad ar rokām, bet ne ilgi. Žūrija, kurā bija Aleksandrs Maslyakovs, Tatjana Tolstaja un Jurijs Galtsevs, ļoti ātri nospieža pogu un runāja garā, ka Malyutin spēlēja fiktīvi, un kopumā viņi nespēlē klavieres pienācīgā sabiedrībā ar kājām. Atgriežoties mājās, Aleksandrs Maljūts pats piekārās.
Es biju viņa mājās, es redzēju Altaja ciematu, sniega klātās kapsētas ar neatšķiramu kapu, es paskatījos viņa instrumentus un video sagatavošanas kilometrus ceļojumam uz Maskavu, uz Ostankino. Visu šo laiku es gribēju viņu apturēt, paķert viņu pa pleciem un kliegt: "Bet neaiziet tur, neviens tevi gaida, nevienam tevi nav nepieciešams." Bet neviens nebija apstājies. Malutins jau bija miris.
Un, manuprāt, nodošana ir dzīva. Uzplaukst. Un cienīt iebrukuma prasmi cilvēkiem, kuri kāda iemesla dēļ nav līdzīgi veiksmīgam žūrijas skaistumam un skaistumam.
Es domāju, ka tie ir divi dažādi stāsti. Dejotāja gadījumā ikviens uzreiz atcēlās uz Renātu Litvinovu. Manuprāt, mums trūkst galvenā (vai jebkurā gadījumā ļoti svarīgā) lieta, ko es saucu par labvēlības prezumpciju. Renata Litvinova atbalstīja šo puisi, lai viņš paliktu uz skatuves un mēģinātu kaut ko pateikt kaut ko labu, bet viņa to darīja ļoti apgrūtinoši. Mūsu sabiedrības problēma ir tā, ka mēs neļaujam viens otram būt neērti. Mēs nekavējoties pieņemam neveiksmi pret ļaunumu, un tās ir divas dažādas lietas. Renata Litvinova nevēlējās neko slikti pateikt - viņa vienkārši nesaprot, kā par to runāt.
No vienas puses, tas, ko Pozner teica par aizliegto uzņemšanu, bija pie nepieņemamas robežas, un, no otras puses, viņš mēģināja izturēties pret šo puisi, kā šis puisis pats vēlas tikt novērtēts: nevis par to, ka viņa kāja ir amputēta, bet par to, ko dejotājs viņš ir. Ikreiz, kad mēs nonākam šādā sarežģītā situācijā, mēs nonākam pie aizvainojošas, nepareizas. Man šķiet, ka nav labas gribas prezumpcijas. Ticiet, ka Posner vēlējās šo mākslinieku uztvert nopietni un izturēties pret viņu nevis kā personu ar invaliditāti, bet gan par mākslinieku. Un Renata Litvinova gribēja runāt pozitīvi, bet nevar.
Kas attiecas uz meiteni, tad man ir lielas šaubas. Es uzskatu, ka bērns parasti nav gatavs iekļūt pieaugušo konkurences situācijā. Es aizsargāju savus bērnus no tā visos iespējamos veidos. Emocijas, ko bērns piedzīvo, nokļūstot pieaugušā vecumā, uz kuru viņš vēl nav audzis, var būt pārāk stipras, pārāk sāpīgas. Mēs saprotam, ka bērnam nevar būt pieaugušo seksuālā dzīve, mēs saprotam, ka bērns nevar vadīt pieaugušo profesionālo dzīvi - neviens neļaus viņam aiziet uz virpu un lidmašīnas stūres ratu. Bet kāda iemesla dēļ mēs uzskatām, ka ir iespējams uzsākt bērnu pieaugušo mākslinieciskajam darbam. Un tas ir tas pats darbs, un emocionālais stress un atbildības slogs ir ne mazāk kā pilots vai policists. Man šķiet, ka mākslinieciskās izrādes, kurās bērni piedalās, ir pārāk smagas: mēs tās ievietojam emocionālās spriedzes situācijā, kas, manuprāt, bērni nav gatavi viņu vecuma dēļ.
Mūsu sabiedrības problēma ir tā, ka mēs cenšamies atrast vienkāršu atbildi uz sarežģītu jautājumu, sarežģītu situāciju. Mākslinieciskais darbs ir sarežģīta, daudzkomponentu lieta: kā gaisma stāv, ko tu valkā, kā jūs esat gatavs, kāda ir jūsu saišu stāvoklis, kāds ir jūsu pirkstu stāvoklis, nervi, kāda sabiedrība, kā tā reaģē. Kad mēs sakām: "Viņa vienkārši izvēlējās nepareizu dziesmu," mēs cenšamies vienkāršot. Mēģināsim reaģēt uz pasauli visā tās sarežģītībā un daudzveidībā un atzīt, ka bērni ir mazi, trausli un tie ir jāaizsargā.
Mēs esam iekļuvuši šādā sabiedrībā, kur ir daudz sūdzību par apkārtējo pasauli. Piemēram, es kaut kādā veidā stumbled uz sievietes, kas nodarbojas ar fizisko sagatavotību, emuāru un pieprasa no kafejnīcas izņemt tauku degunus, kas nonāk pie nerviem. Vai, piemēram, vienu reizi zobārsta birojā es atklāju cilvēkus, kas diskutēja par Karačentovu, kurš tika parādīts TV: kā es varu iziet uz ekrāna šādā formā, tas ir nepatīkams, neestētisks, kauns. Vai, piemēram, daži pareizticīgie pilsoņi, kuriem nepatīk viss, sākot no izrādes līdz geju parādei.
Mēs esam kļuvuši pārāk saudzējoši mūsu jūtas. Posneram ir delikāta garša, un viņam nepatika, ka viņam tik tiešām tika izmantota šāda mākslinieciska tehnika. Litvinova kundze šajā gadījumā es biju mazāk satraukta; Tā ir dumjš doma - āķa cilvēka kāju. Mēs visi esam ļoti apņēmušies "piesaistīt protēzes" visai pasaulei, lai mums tas būtu labāk. Jums ir jāspēj likt jūsu jūtas jūsu kabatā un parasti izturēties pret sevi nedaudz pieticīgāk. Kas jums nepatīk, nav nepieciešams apgriezt sevi.
Protams, ka puisis, kurš spēlēja programmā, bija labi. Es ceru dzīvot līdz laikam, kad šādas lietas būs normālas, un komentāri, piemēram, „Tie savu kāju, lai man patīk vairāk” - patoloģiski.
Problēmas, reaģējot uz diviem dalībniekiem "Godības protokoli", ir tas, ka tās tiek samazinātas līdz vienai zīmei: Vika Starikova ir maza (un tāpēc nav vērts dziedāt pieaugušo dziesmas!), Evgēnijs Smirnovs ir cilvēks ar invaliditāti (un tāpēc jādarbojas ar protēzi, citādi kaut kādas manipulācijas ar auditorijas jūtām!), šķiet, ka tām nav papildu īpašību, tās ir galvenās. Cilvēki ir atšķirīgi, mums visiem ir atšķirīgas puses un īpašības, bet personai nav jānovērtē nevis tas, ka jūs esat pirmais, kas tiek pamanīts. Uz TNT ir izstāde "Dejošana", ko es ļoti ļoti mīlu; tā nav bez problēmām, tā joprojām ir krievu televīzija, bet visi dalībnieki tiek uztverti ļoti pareizi. Žūrija saprot, ka cilvēki ir atšķirīgi, un ir muļķīgi aizvērt acis uz grīdas, ķermeņa vai pat vecuma, bet vispirms viņi redz dejotājus viņu priekšā. Arī pusotru gadu atpakaļ tur ieradās arī Jevgeņijs Smirnovs, un viņš bija pozitīvi un, manuprāt, absolūti pareizs.
Victoria Starikova ir savs YouTube kanāls. Bērni un YouTube faktiski ir milzīgs temats. Pirmkārt, bērni Krievijā skatās daudz, un daudzi no viņiem paliek paši un meklē paši videoklipus: tāpēc oficiālajam karikatūras “Masha un Lācis” kanālam ir 9 miljoni abonentu un pašizgatavoti karikatūras, kurās cilvēki vienkārši pārvieto rotaļlietas ar rakstzīmēm un saka viņiem joprojām ir simtiem tūkstošu viedokļu. Otrkārt, pieaugušie labprāt izmanto bērnus, lai radītu populārus kanālus: piemēram, ir kanāli Miss Katy un Mister Max - māsa un brālis, kuru tēvs kopā ar viņiem veic bērnu rotaļlietu apskati. Tas ir ļoti, ļoti daudz, YouTube YouTube - tas ir tikai viss Krievijas YouTube segments.
Daudzi cilvēki uzskata, ka YouTube ir jauns amerikāņu (labi, krievu) sapnis, veids, kā iekļūt cilvēkos, jo, ja jūs neiesaistās sīkāk, šķiet, ka ir ļoti viegli kļūt populārs un sākt pelnīt naudu. Faktiski jau tagad ir grūti kļūt populārs, un jo vairāk naudas nopelnīt, bet cilvēki tur iet. Bērni paši dažreiz dzemdē kanālus, bet viņi reti iegūst viedokļus, tāpēc kaut kas vismaz pamanāms vienmēr ir vecākais projekts. Kādēļ viņiem vajadzētu doties uz TV, piemēram, Victoria Starikova? Nu, viss ir vienkāršs - jo jūs nevarat pelnīt naudu pakalpojumā YouTube. Lai nopelnītu vismaz dažas parastās reklāmas, jums ir nepieciešams vismaz miljons abonentu; desmitiem nokļūt. Lapā Starikova tikai simts tūkstoši abonentu. Šajā aprakstā ir skaidrs, ka tas ir kāda ražošanas centra „Ecole” darbs - tas ir, iespējams, ka tas ir reklāmas kanāls.
Es neesmu bērnu psihologs, un es nevēlos izplatīt paniku par tehnoloģijām: ja jūsu bērns skatās YouTube, tad ar to nekas nepareizi, tas mijiedarbojas ar pasauli, bet, manuprāt, manā skatījumā bērnu zvaigznes uz YouTube nav ļoti vēsas. Mēs visi pazīstam "pop vecuma" tēlu no popkultūras - personai, kas nav sevi sapratusi, tāpēc viņš cenšas to darīt ar savu bērnu: vada viņu uz klausīšanos, dzinumiem reklāmā, vilcieniem, utt. Kādu iemeslu dēļ šķiet, ka līdzīgi bērniem ir YouTube, un, manuprāt, personai vēl ir bērnība. Bez pieaugušo ambīcijām, popularitātes un radošuma prasībām.
Bez šādām situācijām nav izrādes. Šī frāze varētu būt pabeigta, ja tā nebūtu aptuveni astoņu gadu vecs bērns. Piemērs no vecāku pieredzes. Mana meita dodas uz vokālo studiju jaunam, modernam skolotājam. Pirms dažiem gadiem es centos ietekmēt vecākās meitas repertuāra izvēli un piedāvāju sarežģītu mīlas dziesmu. Man šķita, ka tas lieliski iekļaujas diapazonā. Patiesībā skolotājs to neapstrīdēja, bet mans priekšlikums netika apstiprināts. Viņš teica, ka, izvēloties bērnu repertuāru, jums ir jābūt ļoti uzmanīgiem. Nav nekas vairāk smieklīgs un vulgārs nekā pieauguša dziesma izpildījums, ko veic bērns, kurš ļoti slikti apzinās, ko dzied, turklāt nevar dziedāt šo dziesmu uz skatuves. Tas izraisa apmulsumu (izņemot vecākus). Es piekritu. Tas nenozīmē, ka bērni ir pieejami tikai bērniem vai patriotiskām dziesmām. Bet jums ir jāizvēlas pareizais, bioloģiskais. Es saprotu, ka vecākiem ir grūti izturēties pret visu, kas attiecas uz viņu pašu bērniem, tostarp vecumu. Bērns, šķiet, ir nobriedis un justies kā pieaugušais, un kāds redz 5 gadus vecu bērnu pusaudzī un piedāvā dziesmu par Cheburashka. Iespējams, ka bez sānu skata nav iespējams. Patiesībā tas viss, ko es teiktu Vika vecākiem.
Vai ir iespējams būt gataviem kritikai (pat visprecīzākai un konstruktīvākai) šādā konkursa vecumā? Protams, ne. Tāpēc es nesūtīšu savus bērnus, kur vislabākie no labākajiem tiek izvēlēti pēc subjektīviem kritērijiem, un, vēl ļaunāk, viņi nosaka talantus un viduvējus ilgstošu pamatojumu gaitā. Par laimi, meitene nesaprata un pusi no viņa teica, bet viņa saprata galveno lietu: viņa nav pieņemta. Krāšņuma minūte kļuva par sāpju un vilšanās brīdi. Un šī atmiņa paliks pie viņas. Kā izrādās, ir atkarīgs no vairākiem personības faktoriem un radinieku uzvedības.
Tomēr programma vēl nav pabeigta. Žūrija sēž cilvēki, kuriem vēlaties ticēt, kā iepriekš. Es tikai brīnos, kāpēc neviens no viņiem nepievērsa uzmanību vai pievērsa uzmanību tam, ka bērns ne tikai dziedāja, bet arī pavadīja sevi. Un tajā pašā laikā ir grūti dziedāt un spēlēt. Tam bija iespējams slavēt? Taču eksperti deva priekšroku vecākiem un lūdza uzdot jautājumus bērnam.
Es domāju, ka jūs varat zvanīt personai par „amputētu” un piedāvāt viņam protēzes piestiprināt tikai tad, ja ir apzināts nodoms parādīt skandalozo. Tas ir pilnīgs sur, ko nevar izskaidrot nevienam citam. Mēs sakām, ka cilvēki ar invaliditāti mūsu valstī nav nepieciešami nevienam, un, kad cilvēks cenšas dzīvot pilnā apjomā, nepievēršot uzmanību savai invaliditātei, mēs nekavējoties vainojam viņu par spekulācijām par to. Citās valstīs šādas lietas tiek iesūdzētas. Ir sajūta, ka dažas rakstzīmes, kas vēlas, lai tās būtu īpašas, kļūtu par parodiju par sevi.
Godīgi sakot, man nepatīk bērni. Что-то во мне протестует, когда рейтинг программы зависит от того, насколько ребёнок потешен, сообразителен, талантлив или бездарен. Всё это не проходит для него бесследно. Хотя есть масса примеров, когда артисты, актёры, поэты с детских лет себе не принадлежат и прекрасно себя чувствуют при этом. У каждого свой болевой порог, и толщина кожи у всех разная. В конце концов, и путь у каждого свой. Надеюсь, Вике эта ситуация не навредит слишком сильно. Верю в здравомыслие всех причастных. Шоу продолжается.
Vai ir atšķirība starp sporta sacensībām un līdzīgiem radošiem konkursiem? Sporta jomā ir vispārpieņemti oficiāli noteikumi, pēc kuriem tiek vērtētas sacensības. Man tas nepatika / man nepatika, bet skaidri, izmērāmi, detalizēti kritēriji. Viņiem ir vieta subjektīvam novērtējumam, bet parasti tai ir mazs svars. Formalizētajām vērtēšanas sistēmām ir jāaizsargā sportistu tiesības un jānovērš žūrija.
Šajā konkursā, pēc manām domām, žūrijas locekļu radošā pašpaļāvība ir galvenais tiesnešu princips. Šāda konkursa organizācija rada lielu risku dalībnieku psiholoģiskajai drošībai. Sportists gatavojas sacensībām, kas ir labi orientētas tiesnešu noteikumos. Un šeit pēkšņi izrādījās, ka dalībnieks neizpildīja vienu no konkursa kritērijiem: viņa izvēlējās nepareizu dziesmu.
Nedrošības sajūta un taisnīguma trūkums ir skaidrs kritēriju trūkums gan konkursa dalībniekiem, gan skatītājiem. Beidzot viņš darbojas kā sarkans lupatas. Cilvēki cenšas atjaunot taisnīgumu, pamatot apvainoto personu, sodīt agresoru. Tas rada daudz emociju, iesaistās darbībā. Sekas? Es patiesi ceru, ka visi TV raidījumi ir rūpīgi un pilnīgi iestudēti. Ir skripts, režisors un aktieri. Ja viss ir reāls, tad galvenās sekas ir psiholoģiska trauma. Kritēriju trūkums rada sajūtu, ka viņi neizprot, ko jūs darījāt, nevis savu darbu, bet vai jums tas patika vai nē. Liels kauns. Bērns ilgstoši atrodas ārkārtas situācijā, gandrīz bez atbalsta.
Neatkarīgi no balsojuma iznākuma bērns piedzīvo vislielāko stresu. Sastrēgumi ar stimuliem: prožektori, skatītāji, filmēšana, pieaugušie saka kaut ko un gaida atbildi. Jūs stāvat ikviena priekšā, un jūs esat pieņemts vai noraidīts - kauna situācijā ir daudz spēcīgāka nekā mēs varam iedomāties, nekā dalībnieki var iedomāties, kad viņi nolemj veikt šo eksperimentu. Žūrijas lēmums ir smērēts laikā, un jums ir jāturas. Lai gan pārslodze ar iespaidiem „atvelk” tās smadzeņu daļas, kas ir atbildīgas par pašpārvaldi, emocijas strauji ietekmē. Nepieciešams turēt. Bez apmācības tas ir ļoti liels garīgs stress pieaugušajam, ne tikai bērnam.
Vāks: miraswonderland - stock.adobe.com