Viena zīmola stāsts: Judy Blame rotaslietas
GAISĀ LABĀ GRAFIKĀka mēs mīlam no un uz to - ar visiem saviem augšup un lejup. Mēs medējam savus priekšmetus, esam gatavi iegādāties visu sliežu ceļu pārdošanai un ceram uzrādīt jaunas kolekcijas. Ir pienācis laiks izdomāt, kāda ir viņu pievilcības parādība. Šonedēļ mēs runājam ne tikai par britu juvelierizstrādājumu zīmolu Džūdija Blame, bet gan par visu tā laikmetu.
Par Džūdiju Kungam nav rakstīts krievu presē, un viņa rotaslietas Maskavā joprojām nav iespējams atrast. Tikmēr Rietumos šī dizainera vārds ir saistīts ar visu 80. gadu laikmetu, kas ir kļuvis par atbalstu mūsdienu pretkultūras veidošanai ar neatkarīgiem žurnāliem un zīmogiem. Džūdija Bleima ir britu leģenda. Viņš, tāpat kā daudzi viņa laikmeta pārstāvji, bija vienlaicīgi iesaistījies viss: viņš bija dizainera, žurnāla mākslas direktors, video režisors un, protams, stilists. Tomēr, pirmkārt, Džūdija ir pazīstama ar savām milzīgajām rotaslietas, kas atgādina nežēlīgos rokdarbus, ko viņš trāpīgi veidoja no dažādiem materiāliem, kas atrodas blakus esošajā miskastē vai Temzas apakšā: pogas, klipi, monētas, ķēdes, šampanieša aizbāžņi, spalvas , pogas, metāla vāciņi no sodas, skuvekļu asmeņi, svilpes un tapas. Džūdijas rokraksts ir tas, ka no kakofonijas, anarhijas un haosa viņš radīja kārtību nakti.
Vainīgs īstais vārds ir Chris Barnes. Tomēr, ap viņu, visi izgudroja pseidonīmus sev. Chris izvēlējās to, kas viņam atgādināja par B kategorijas trash filmu aktrises. Viņu izbrauca no mājas Anglijas dienvidrietumos, lai kļūtu par punku un staigātu pa Mančestras gredzeniem un squats, pēc Malcolm McLaren 70. gadu ēnas. pārcelties uz Londonu un pievienojieties "jaunajiem romantikiem", kas Soho bija ieradušies Taboo un Heaven. Džūdija Blama darbu lielā mērā ietekmēja viņa anarhiskā punk pagātne, kā arī astoņdesmito gadu klubu apvienošanās, kurai viņš pieder. Tā bija Buffalo grupa, kuru veidoja Ray Petri, viens no ietekmīgākajiem Londonas stilistiem., kas piederēja mazam veikalam ar rotājumiem vintage Camden tirgū Londonā un sadarbojās ar žurnālistiem, kas parādījās tikai 80. gadu sākumā: seja, i-d un arēna. Bufalo grupā bija iekļauti jauni fotogrāfi, modeļi, mūziķi, stilisti un visa radošā krāsa Londonā 80. gados, tostarp Džūdija Blame.
Bafalo kļuva par Malcolm McLaren ideju turpinājumu 70. gadu beigās - 80. gadu sākumā (atcerieties 1982. gada dziesmu „Buffalo Gals”) un bija starp deviņdesmito gadu pārspīlēto modes un 90. gadu sporta stila priekšgājējiem. Viņi sajauca plašas brimētas cepures, apjomīgas jakas, bagātīgas banānu bikses, bleizeri, apakšveļu un Levi 501 džinsu bikses. Ray Petri pats personificēja bifeļu stilu, kā arī vienu no pirmajām, kas valkāja svārkus, futbola stulpiņus Londonas ielās, un izmantoja modes stila elementus (kas stilistiem un dizaineriem dara visu vietu) modes fotogrāfijā. Eklektisms, ko mūsdienīgi stilisti tik ļoti iepriecina, valdīja: viņš hip-hop stilā sajauca kaut ko no punk garderobes, Azzedine Alaïa varēja valkāt jaka ar velosipēdiem. Šodien ietekmīgs stilists, kurš veidoja pirmo jaudīgo modes svinību Londonā, varētu būt 66 gadus vecs, tomēr Ray miris no AIDS 42 gadu vecumā, nekļūstot bagāts vai tauku. Ray lielā mērā ietekmēja Judy Blame, kurš kopā ar viņu strādāja plecu pie pleca: Džūdijs bija iD žurnāla mākslas direktors, nāca klajā ar savu vizuālo koncepciju un sedza kolāžas tehnikā (Richard Hamilton pēdās) - "Madness Issue" 1986) un "The Surreal Issue" (1988. gada aprīlis).
Buffalo galvenā ideja bija viņu pašu cilts veidošanās, ģimene, kurā visi palīdzēja viens otram un pavadīja laiku kopā ar saukli "Vairāk mūzika, vairāk modes!". Tātad, Džūdija Blame ir tuvi draugi ar zviedru dziedātāju Nenu Ķirsi., viņš tikās vienā no Buffalo tikšanās reizēm 1985. gadā. Pēc tam Nene Cherry uzrakstīja paaudzes himnu "Buffalo Stance", un videoklipā dziesmai Cherry dejoja zelta ķēdēs, masīvi auskari, zelta bumbvedējs un dziedāja: "Neviens moneyman nevar uzvarēt manā mīlestībā. ka viņa vēl nav “materiāla meitene” (Madonas dziesma, kuras nosaukums ir tāda pati, tika publicēts albumā „Like a Virgin” 1985. gadā). Nene Džūdija uzņēma video un palīdzēja viņai ar stilu, un Cherijs iepazīstināja Judy ar mūziķiem. Pateicoties šai draudzībai Blame rotājumā ceremonijā "Grammy", parādījās Boy Džordžs, kura stils ilgu laiku bija iesaistīts dizainerī, un Bjorkam Džūdijajam patika valkāt Maison Martin Margiela. Vēlāk viņš bija atbildīgs arī par agrīno Massive Attack klipu veidošanu.
Sākot veidot stieples un monētas, kas ātri atšķīrās ap partiju, Džūdijam izdevās. Lai gan ideja sākotnēji tika radīta sānu darbam naudas trūkuma dēļ, tomēr liela nozīme bija arī spilgtas fantāzijas klātbūtnei Bleimā. Kopā ar dizaineriem Christopher Nemeth un John Moore, Džūdija atklāja Skaistuma un kultūras namu (HOBAC) veikalu Austrumlondonā, kurai bija jāsavieno izkaisītie Soho sapulcēji ar austrumu Londonas mednieku, kas tajā laikā bija ūdenskrātuve. pirmās ekstazī partijas. Turklāt HOBAC bija amatniecības veikals, kas pārdeva tikai lietas, ko radīja rokas un tagad, kas jau bija augstu novērtēts pēc postmodernisma sliekšņa. HOBAC veikalā tika izveidoti sirreāli reklāmas attēli (kur, piemēram, cimdu rokās saglabāja cimdu roku), pēc kura, iespējams, šodien parādās žurnāls Kenzo un Tualetes papīrs, kas atspoguļo sirreālas kampaņas no sezonas līdz sezonai.
Džūdija varētu šķist tālu no galvenās. Tas nav. Judy Blame sadarbojās ar Ray Kawakubo, Marc Jacobs (Louis Vuitton) un sadarbojās ar Paco Rabanne namu, kura arhīvs jaunajam dizainerim bija tuvu. 60. gados Paco Rabanne bija viens no pirmajiem, kas apģērbu dizainā ieviesa rūpnieciskā dizaina elementus, radot rodo stikla kleitas - plastificētu acetilpulozi, eksperimentējot ar stikla šķiedru, pārstrādātiem materiāliem, alumīnija tērpu, izgatavojot kleitas no papīra un lietojot lietas, izmantojot Giffo tehnoloģiju.
Pēc dažiem trokšņiem Džūdija Blame atgriezās pie modes, turpina uzņemt video ar dziedātāju un draudzeni Nene Cherry, lai ražotu rotaslietas tādā pašā stilā, bet ne no galvenajām durvju atslēgām, bet gan no cēlīgākiem materiāliem. Anya Rubik ir noņemts Džūdijas rotaslietas, un dizainerim ir daudz sekotāju, kas būvē lietas no zelta pogas un izceļ to haute couture vai nodarbojas ar lietu atjaunošanu (bēdīgi slavenā pielāgošana). Bet Džūdijs bija un ir pionieris un piemērs tam cilvēkam, kurš kaut ko darīja no neko, un viņa biogrāfija, kopā ar vidi, kurā tā tika veidota, es domāju, ka ir vērts uz ekrāna versiju.