Kultūras fotogrāfs Deivids Armstrongs: kas mēs pazaudējām
Olesja Iva
Pēdējie sestdienas laiki 60 gadus ilgi dzīvoja fotogrāfs Deivids Armstrongs - žanra portreta meistars, kulta fotogrāfs un 80. gadu mākslinieks, kurš apvienoja modes c vizuālo mākslu. Armstrongs bija viens no dokumentālā portretu žanra pionieriem un bija daļa no Bostonas skolas grupas kopā ar Džeksu Pearsonu, Marku Morrisro un Nan Goldinu - kopā viņi studēja glezniecību Bostonas Mākslas skolā.
C Nan Goldin David tikās, kad viņš bija 14 gadus vecs, un viņu draudzība viņa karjeras laikā nav pārtraukta. Tā bija Goldina iniciatīva, ka viņš pārcēlās no Bostonas uz Ņujorku. Septiņdesmitajos un astoņdesmitajos gados viņi toreiz fotografēja Ņujorkas bohēmijas partijas intīmos un kontemplatīvos portretus un savādos un ne vienmēr laimīgos varoņus - 35 g - 35 mm kamerā. Starp tiem bija 80. gadu kulta mākslinieku Jean-Michel Basquiat un Philip-Lorca Di Corsia portreti. Atzīšana atnāca Dāvidam nekavējoties, 1981. gadā, kad viņa darbs tika iekļauts izstādē "New York / New Wave" Ņujorkas Laikmetīgās mākslas centrā MoMA PS1. 1994. gadā David un Nan publicēja kopīgo albumu "A Double Life", kas dokumentē AIDS epidēmijas laikmetu. Dāvids pats teica, ka viņu fotogrāfijas piepilda kādu stāsta punktu: "AIDS nāca pirms cilvēki domā. Mans draugs nomira no AIDS 1983. gadā. Tagad jūs redzat kādu, bet ne faktu, ka jūs rīt redzēsiet." Protams, ar šo domu viņi filmēja.
Žanra portrets, kas liecina par varoņa un viņa pasaules rakstura atspoguļojumu kopumā - galvenais, kas godināja Dāvidu. Armstrong mīlēja darbu ar dabisku gaismu un mīkstu fokusu. Viņš teica: "Portrets ir koncentrācija. Ja vēlaties iegūt dziļu savienojumu, jums ir jākoncentrējas uz vienu personu." Desmit gadus, no 2001. līdz 2011. gadam, Dāvids izveidoja virkni dekadentu un juteklisku, skaistu jauniešu vīriešu portretu. Melnbaltas portreti kļuva par centrālo viņa darbā un publicēti grāmatā "615 Jefferson Avenue". „Mans darbs ir saistīts ar vīriešu jaunatni, kas ar laiku izzūd. Es esmu vecs, bet es joprojām fotografēju tos pašus skaistus jaunos vīriešus, kurus es nošāva, kad es sāku,” saka Armstrongs.
Dāvids atnāca uz modes fotogrāfiju samērā vēlu. 2001.gadā jaunais dizaineris Edie Sliman uzaicināja Armstrongu uzņemt Dior Homme šovs, pēc kura uz viņu nokļuva bezgalīgi žurnāli, piemēram, Vogue Homme, AnOther Man, Self Service, Acne Paper, POP, 10 Magazine, LOVE un Purple žurnāli. Papildus redakcionālajiem izdevumiem viņš filmēja reklāmas kampaņas tādās mājās kā Rodarte, Burberry, Alexander Wang un Bottega Veneta. Armstrongs bija sarkastisks par modi: „Zīmoli nevēlas redzēt tīras emocijas savās reklāmas kampaņās, īpaši, ja tās ir negatīvas. Viņi vēlas kaut ko mākslīgu, ko nav iespējams sasniegt no manis.”
Fotogrāfu "Bostonas skolas" un Deivida Armstronga darbs ietekmēja svarīgu mūsdienu modes fotogrāfu rokrakstu, piemēram, Ryan McGinley un Wolfgang Tillmans. Tādējādi McGinley salīdzina savu darbu ar Jan Vermeer gleznām, kas ir meitenes autors ar pērļu auskaru, kurš 17. gadsimtā strādāja ar žanra portretu: „Armstrongs, tāpat kā Vermers, zina, kā strādāt ar saules gaismu. Viņa fotogrāfijas ir par vēlmi un izmisumu. Jūs to redzat viņa varoņu acīs. " Armstrong pats runāja intervijā ar The New York Times: "Es domāju par klasisko renesanses glezniecību, kur vienmēr ir bijusi melanholija vai ilgas. Tā ir manas darba ass, un viņi nav par seksu."
Visu savu dzīvi Dāvidam bija problēmas ar narkotikām un alkoholu. Pēdējos gados viņš cīnījās ar aknu vēzi, bet zaudēja.