Otrajā posmā: Kāpēc dizaineri strādā ar vintage audumiem
"Dizaineri ņem vintage galdautus, drapējumus, gultas veļa un dota viņiem jauna dzīve, radot unikālu modi. Veca lina šalle kļūst par blūzes apkakli, kokvilnas galdauts ar svinīgu augļu apdruku ir vīriešu krekls, un tekstila paliktņa fragments ir veste., - tā The Times 1993. gadā apraksta dizaineru, kas nolēma strādāt nevis ar jauniem tekstilizstrādājumiem, bet ar vecām lietām un antīkiem materiāliem, kaislību.
Vivienne Westwood un Martin Margela eksperimentēja ar tekstila apstrādi dažādos laikos - viņi to uzskatīja par sacelšanos pret esošo ražošanas un patēriņa sistēmu. Vintētiskā un otrreizējā uzplaukums notiek tad, kad mode pārdefinē savas vērtības. Tas jau bija gadsimta 2000.gados: spīdīgie žurnāli rakstīja par modes meitenēm, kas nevilcinās valkāt lietotas drēbes un apvienot tās ar dārgiem zīmoliem, un tādi dizaineri kā Tara Sabkoff, kas ražo pieskārienu un māksliniecisku darbību Kristus imitācijas etiķetes ietvaros, kļuva īpaši populāri. kolekcijas, izšūti no vecām drēbēm. Bet vai tagad ir šādu preču zīmju nākotne?
Iemesli, kāpēc dizaineru zīmoli šodien strādā ar vintage tekstilmateriāliem, kļūst arvien dziļāki un daudzveidīgāki. Interneta, sociālo tīklu un ātras individuālās pārdošanas pieejamība ir radījusi milzīgu skaitu vietējo zīmolu, kas ražo lietas nelielos daudzumos un nemēģina palielināt apgrozījumu. Un kur un kā šāds zīmols savākt tekstilizstrādājumus?
Visredzamākais ir sazināties tieši vai caur starpnieku ar rūpnīcu, kas ražo audumus un trikotāžas izstrādājumus. Taču ne visi tekstila piegādātāji ir gatavi strādāt ar sīkiem apjomiem. Un, ja rūpnīca piekrīt pārdot dizaineru 15-20 metru auduma, tas nozīmē, ka cits dizainers no tā iegādās tādu pašu summu - un no šī auduma parādīsies lieta nākamajā instagrama attēlā. Jūs varat paši veidot tekstilmateriālus: pašu izdruku drukāšana ir pieejama pat tad, ja pasūtāt nelielas metriskās platības. Taču mazo uzņēmumu iespējas parasti ir ierobežotas - piemēram, Maskavas tekstila dizaina studija "Salt" padara drukāšanu uz sintētiskām pamatnēm, jo kokvilnas ražošanai nepieciešamas citas iekārtas. Nu, tekstilmateriālu izmaksas ar savu dizainu ir daudz lielākas, īpaši, ja runa ir par sarežģītu materiālu, piemēram, žakarda vai gobelēni, ražošanu.
Vēl viens pieejams veids ir iegādāties krājumus, tas ir, pārdodot tekstilizstrādājumu atlikumus, ko ražo lielie dizaineru zīmoli savām kolekcijām. Itālijas pilsētā Prato ir visas noliktavas, kurās pēc sezonas pirkumiem palikuši tekstilizstrādājumi un kur to var iegādāties par maigām cenām. Bieži vien to iegādājas vairumtirgotāji - tāpēc materiāli, kas pieder pie izcilām etiķetēm, nonāk regulāros veikalos. Beļģijas dizaineri, piemēram, Dries van Noten vai Raf Simons, organizē tekstilizstrādājumu atlieku tirdzniecību vienlaikus ar paraugu pārdošanu. Dizaineri strādā ar akciju audumiem, ražo nelielus produktu daudzumus un tiecas uz ekoloģisko ražošanu, jo atlieku pārstrāde acīmredzami ir humānāka nekā jaunu tekstilizstrādājumu ražošana.
Tiesa, autortiesību tekstila izmantošana rada dilemmu vietējo zīmolu īpašniekiem: vai lietu dizainu var uzskatīt par pilnīgi oriģinālu, ja cits mākslinieks strādāja pie auduma modeļa un to nedarīja kopīga projekta ietvaros? Pareizā atbilde nav šeit, bet, piemēram, Antverpenes Tēlotājmākslas akadēmijas Sanan Hasanov absolvents, kas izmantojis vienā no viņa izglītojamo kolekciju fragmentiem no atpazīstama drukāta auduma Raf Simons x Mr. Porter 2013, integrējot to savā dizainā tik smalki un ironiski, kas ieguva balvu Akadēmijas iekšējā konkursā.
Bet ētiskās ražošanas tendencē darbs ar vintage materiāliem atbilst vislabākajam veidam. Olya Glagoleva, Go Authentic zīmola veidotājs, kurš izstrādā kolekcijas ar trešo pušu māksliniekiem, saka: "Sertificēti eko-audumi šodien netiek pārdoti Krievijā, bet tas ir laika jautājums. Jo vairāk vietējā produkcija ir jūsu produkcija, jo mazāk jūsu produkts rada oglekļa pēdas, tāpēc pašlaik vispiemērotākais variants ir izmantot produktu. vintage un vintage audumi. " Dizainers ir pārliecināts, ka pārdošana ir videi draudzīgākā apģērbu ražošanas versija Krievijā.. GA nesen izlaida kolekciju ar RGUTIS studentiem - lietoti krekli, kas izrotāti ar izšuvumiem un ar vīnogu vīnu. “Katrs vienums ir izgatavots vienā eksemplārā, bet pasūtījumi tiek saņemti atkārtotai lietošanai,” saka Olya.
Meklējot vintage audumus, jūs varat doties uz blusu tirgiem - Eiropā daudzas mājas tekstila preces tiek pārdotas: izšūti galdauti, salvetes - un par ļoti zemām cenām. Krievijā, tāpat kā “Udelnaya”, piemēram, “vāciņi”, var meklēt padomju drukāto audumu krājumus. To visu pārdod internetā - piemēram, Etsy un “Meistaru godā”.
Jāatceras, ka pagājušā gadsimta vidū attīstītie audumi ir šauri - mazāk nekā metrs plats, un drukāto modeļu kvalitāte var nebūt ideāla. Bet pēdējais bieži tiek pasniegts kā tikums: mazi defekti padara audumu unikālu un “dzīvu”. Vēl viena acīmredzama priekšrocība ir tāda, ka drēbju izgatavošana ar rokdarbu priekšmetiem ir garš un dārgs, un gatavu vintage izšuvumu un roku darbs mežģīņu izmantošana ievērojami paātrina procesu.
Strādājot ar vintage tekstilmateriāliem, nav iespējams rīkoties atbilstoši tradicionālajam modelim: vispirms nākt klajā ar produktu modeļiem un pēc tam meklēt audumus to realizācijai. Šajā gadījumā audumi paši diktē ideju, un dažreiz iesaka visa kolekcijas koncepciju. Jaunais mākslinieks Nikita Kalmykov veica gandrīz intīmu vīru kolekciju, balstoties uz aizkariem un loksnēm, ko izšuvuši viņa vecmāmiņas rokās. Lizas Smirnovas un iepriekš minētā ekomarķējuma GA “Mākslinieka” sadarbība balstās uz spilgtu, neaizmirstamu Smirnovas izšuvumu un tekstilmateriālu - segas un vafeļu dvieļu - mijiedarbību, kas sākotnēji veidota pēc Anglijas novecošanas.
Ukrainas dizainers Ksenia Schneider ņem idejas no Maison Margiela aktīviem: zīmols savā vēsturē bieži ir apstrādājis džinsu, pārvēršot to ne tikai par jauniem džinsiem, bet arī uz “džinsa kažokādu”, ko Schneider aktīvi strādā. RE / DONE ir uzņēmums, kas veicina ilgtspējīgas modes ideju un ražo džinsu kolekcijas no Levi pārstrādātajiem modeļiem: vecie džinsi tiek izvilkti, mazgāti un samontēti uz jauniem modeļiem, dažreiz dekorējot. LVMH konkursa uzvarētājs Marins Serre atzīst, ka viņas kleitas ir izgatavotas no vintage šallēm, un krekli un mitrās drēbes tika izgatavotas, izmantojot jau lietotos apģērbus. Dizaineris Emīlija Bode izmanto iepriekš izgatavotas segas, ko viņa pērk gadatirgos un blusu tirgos. Turklāt viņa savāc nelielus papīra gabalus (arī retos pagājušā gadsimta antikvāros paraugus), lai rekonstruētu nopirktas segas vai izveidotu atsevišķus apģērba gabalus. No šiem krāsainajiem audumiem tie šuj kreklus un žaketes - formāli „vīriešiem”, bet, protams, tos valkā.
Honkongas dizainers Vinci Ching, kas darbojas saskaņā ar Heritage ReFashioned etiķeti, ņem vintage japāņu un ķīniešu audumus un pārvērš tos par sajūgu un nelielu maki ar skavām. Kā viņa saka, mīlestība pret tekstilmateriāliem nonāca pie viņas kā bērns - kad viņa spēlēja vecāku apģērbu rūpnīcā. "Es izvēlos ļoti bagātīgi dekorētus audumus, kas piepildīti ar metāla zelta diegiem. Tie ir ļoti bieži izgatavoti, izmantojot reālu zeltu.", - Ching saka. Zīmola Purrr zīmols, kas ražots ar Losandželosu, ražo jaukas meiteņu kleitas un komplekti, ko iedvesmojuši japāņu ielas stils un vintage apģērbu un audumu pārstrāde.
Ir droši prognozēt, ka šādas pieejas popularitāte popularizēsies tikai, ņemot vērā interesi par atbildīgu patēriņu, ekoloģisko situāciju kopumā un nepieciešamību pēc oriģinālām, pārdomātām lietām. Un tas, ka lietas, kas pārstrādātas no vīnogulājiem, nevar tikt ražotas lielos daudzumos, ir mūsdienu standartu dēļ viņu cieņa, nevis trūkums.
Fotogrāfijas: Sanan Gasanov, BODE New York
