Rediģēšanas režisors Dunya Sychev par darbu ar Abelu Ferrāru un emigrāciju
RUBRIC "BUSINESS" Mēs iepazīstinām lasītājus ar dažādām profesijām un hobijiem, kas mums patīk vai vienkārši interesē. Šoreiz aktrise, rediģēšanas direktors un producents Dunya Sychev, kam bija trīs filmas no nesenā Kannu kinofestivāla (ieskaitot Happy End, Haneke), runā par draudzību ar Abeli Ferraru, dzīvi bez pilsonības un dzīvokļu izstādēm krievu glezniecībā. Parīze, kas organizēja savus vecākus.
Par aktrise un rediģēšanas direktora profesijām
Vienlaicīgi darbojās un rediģēja manu dzīvi. Un tas nav slikti: teātra aktieris pastāvīgi strādā, un filmu aktieris spēlē piecas, astoņas, piecpadsmit dienas un gaida pārējo laiku. Es to neizmantotu. Sākumā es strādāju teātrī, bet es vienmēr darīju kaut ko citu paralēli, piemēram, tulkojumu. Tulkots Florensky franču valodā - "Hamlet" tiek saukts, tā ir tāda teoloģiska eseja, ko publicējusi Édition Allia; tās rada tik mazas, bet ļoti labas grāmatas.
Kādu dienu mani sauc par nezināmiem cilvēkiem: viņi saka, ka ir sagatavojuši dokumentālo filmu par Sokurovu un meklē tulkotāju. Viņi to pulcēja, bet ne redaktors, ne režisors runāja krievu valodā, tāpēc viņi nezināja, vai skaņa ir labi pielāgota. Es pāris dienas pavadīju kopā ar viņiem un pārbaudīju līmēšanu, tāpēc es redzēju, kāda ir montāža.
Sākumā es kopā ar draugiem rīkojos īsfilmas, un man patika filma. Tas man atgādināja, kā es darīju mūziku datorā: tas pats, šeit, tikai ar attēlu. Pēc tam es nolēmu doties uz slaveno Gobelina kino skolu Parīzē. Tajā pašā laikā citi svešinieki sazinājās ar mani un lūdza piedalīties filmā. Tā bija tāda liešanas spēle - nejauši izvēlēta: viņi meklēja dalībniekus, kas varētu arī spēlēt mūzikas instrumentus. Tā bija mana pirmā pilnmetrāžas filma - "Memory Lane"; tā pat ieguva festivālu Locarno. Tūlīt pēc šaušanas es vēl aizgāju uz Gobelīnu, saņēmu papildu izglītību un sāka ierīkot un reizēm spēlēt.
Par darbu ar Ferrāru un Haneke
Ar Ferrara (Abel Ferrara, amerikāņu direktors. - Apm. mēs pirms četriem gadiem tikāmies festivālā Bordo, man bija filma „Maroussia”. Šī ir vienīgā filma, kurā es filmēju un rediģēju. Casting direktors meklēja sievietes ar krievu saknēm. Mēs tikāmies, un tajā pašā laikā man teica, ka bija kāda veida filma, par kuru viņi meklēja krievvalodīgo redaktoru. Tad ražotājs atsauc un saka: "Dunya, vai tu tu esi?" Kino beidzot ieguva balvu Bordo. Ābels bija goda viesis, mēs tikāmies un nekavējoties kļuvām par draugiem.
Viņš mani aicināja strādāt pie filmas "Pasolini": es pavadīju nedēļu uz komplekta, nedaudz pat spēlēju ar Willem Dafoe; tad palīdzēja instalācijā. 2016.gadā mēs kopā rīkojām koncertu - Abel Ferrara Cabaret - un, lai gan tika plānots tikai viens, mēs beidzot nolēmām organizēt ekskursiju un filmu par to. Bija nepieciešams atrast datumus, organizēt visu - tāpēc es kļuvu arī par ražotāju. Abels saka, ka viņš ir kino režisors, bet viņš vēlētos būt rock zvaigzne. Mūzika Ferrara ir ļoti svarīga, jo, rakstot skriptu, dziesma bieži kļūst par atskaites punktu. "Bad Lieutenant" ir dziesma, "4h44" ir dziesma. Viņa budžets ir mazs un neļauj viņam iegādāties mūziku, tāpēc viņš to raksta: ar viņu strādā divi vai trīs mūziķi, un gandrīz viss koncerts ir mūzika no viņa kino.
"Happy End" Haneke man ir vairāk kameja. Viņiem vajadzēja tik daudz cilvēku, lai spēlētu buržuāziju; Es nošāva astoņas dienas, un es redzu, iespējams, trīs sekundes. Loma ir niecīga, bet es to spēlēju ar prieku.
Par bēgļu statusu Francijā
Es biju neviena valsts, kad es piedzima - un tā arī pirmajos piecos gados. Es atceros dienu, kad es saņēmu savu pilsonību, pirmo ģimeni: ja jūs esat dzimis un dzīvojis piecus gadus bez pārtraukuma, jūs varat jautāt. Un mani vecāki dzīvoja desmit gadus bez viņa. Ir tēvs (slavenais fotogrāfs Vladimirs Šjevs. - Apm. Bija Nansena pase, un viņš kopā ar viņu ceļoja visur.
1989. gadā viņi personīgi ieguva pilsonību, pateicoties Jacques Chirac. Mans tēvs bija komandējumā. 1988. gadā bija vēlēšanas, kurās Chirac bija kandidāts, un viņa tēvs viņu fotografēja vēlēšanu kampaņas laikā. Un Chirac mīl krievu valodu un pat tulkoja "Eugene Onegin". Kad viņš uzzināja, ka viņa tēvs ir dzīvojis Francijā desmit gadus bez pilsonības, viņš lika viņam rakstīt Parīzes mērs - un gada laikā visi mani ģimenes locekļi saņēma dokumentus.
Par tēva un fotogrāfa izstādēm
Vecāki ieradās Francijā kā bēgļi. Sākumā viņi bija Vīnē, plānojot doties uz Ameriku, bet pēc sešiem mēnešiem viņi devās uz Parīzi, lai atrisinātu situāciju ar gleznām. Viņu vecāki tos savāc un tāpēc viņi bija spiesti pamest Padomju Savienību. Viņu mīlētās gleznas netika uzskatītas par oficiālām. Tas nesaņēma nekādu īpašu naudu, bet viņi patiešām mīlēja šos māksliniekus un joprojām viņus mīl, viņiem pat ir gleznas zem gultas.
1974. gadā notika izstāde, ka buldozeri tika nojaukti ("Buldozera izstāde", plaši pazīstama neoficiālas mākslas publiskā darbība - Ed.). Viņas tēvs bija uz viņas, gatavojās fotografēt draugus. Tad tika aizturēti pieci cilvēki, divi arestēti, ieskaitot manu tēvu, divas nedēļas. Viņi teica, ka viņš, iespējams, ir piedzēries un brawled, izvilka kokus - un mans tēvs vispār nedzerēja. Problēmas sākās, jo cilvēki no KGB devās uz tiem, ar kuriem mans tēvs strādāja, un viņiem teica, ka viņi nepilda Vladimira Sichova fotogrāfijas. Kāpēc? Jo, ja viņš būtu palicis bez darba, viņš varēja tikt ieslodzīts cietumā.
Viņa tēvs uzskata sevi par ielu fotogrāfu, viņam patīk kā Cartier-Bresson vai Koudelka, staigāt pa ielu un fotografēt. Un, kad viņš piedāvāja savus attēlus Parīzē, tas bija veiksmīgs. Fakts ir tāds, ka šīs bija pirmās fotogrāfijas no Padomju Savienības, kas nebija propaganda un parādīja ikdienas dzīvi. Tajā pašā laikā mans tēvs nekad nebija bijis anti-komunists. Viņš teica, ka Savienībā ir daudz labas lietas, vienkārši nav brīvības - politiskā un radošā, jūs nevarat mīlēt dažus māksliniekus. Un tā - ir skolas, strādā slimnīcas.
Helmuts Ņūtons atrada savu tēvu darbam Vogā, divu gadu līgumā. Vēlāk mans tēvs sāka strādāt Sipa Presē un tur pavadīja divdesmit piecus gadus. Es fotografēju visu: karu, olimpiskās spēles un modes un politiku. Pompidū centrs nesen fotografēja uz galveno kolekciju. Tagad viņš ir pensionēts, bet joprojām uzņem bildes - tā ir viņa dzīve, var teikt.
Svešinieki joprojām nāk pie mums un saka: "Sveiki, vai tu esi Vladimirs Sichčevs? Vai tu esi Aida Khmelev? Vai jūs varat redzēt attēlus? Viņi man teica, ka jums ir." Tagad tēvs dzīvo Berlīnē, viņa māte atrodas Parīzē, katrai ir sava kolekcija. Bet apmeklējumi turpinās.