"Izkāpiet no dubļiem un dubļiem": Kā es 70 gadu laikā kļuvu par modeli
Šogad modes industrijas uzmanības centrā ir vēl vairāk. par "nestandarta" modeļiem, jo īpaši - vecumu. Sievietes, kas ir vairāk nekā piecdesmit un pat sešdesmit gadus vecas, kļūst par reklāmas kampaņu varoņiem, tiek izņemtas žurnālu vākiem un atklātajām izstādēm, kā tas bija rudens šovā Vetements. Šķiet, ka pasaule ir lēni, bet noteikti virzās uz dažādiem skaistumiem.
Mēs runājām ar Olgu Kondrashevu, kas kļuva par vienu no pirmajiem Krievijas aģentūras Olduska vecuma modeļiem, par to, ko nozīmē strādāt šajā nozarē septiņdesmit divus gadus. Savā portfelī - šaušana reklāmas kampaņā par frizieru Birdie tīklu, foto dzinumi žurnālos Glamour un "Plakāts", kā arī vairākas izstādes Maskavas modes nedēļā.
No biofak līdz kino
Beidzu Maskavas Valsts universitātes bioloģijas fakultāti un astoņpadsmit gadus strādāju fakultātē. Tajā pašā laikā viņa strādāja pie "Mosfilm" pūlī - es neatceros, kas mani tur uzņēma. Viņi maksāja maz, bet tomēr tas bija ļoti ziņkārīgs. Es paskatījos uz visu ar plašām acīm, es gribēju parādīt kādu darbību - kas notiks, ja viņi mani aizvedīs uz rāmi? Bet tad es sapratu, ka tas kavē procesu, un jums vienkārši jādara tas, ko direktors jautā.
Vēlāk kopā ar vīru devos uz Tālajiem Austrumiem un trīsdesmit gadus strādāju vietējā jūras bioloģijas institūtā. Tur šaušana apstājās. Bet, kamēr es biju zoologs, es devos uz dažādām ekspedīcijām. Izrādās, ka Vladivostoks ir pavadījis gandrīz visu dzīvi - es atkal atgriezos Maskavā 2000.gadu sākumā uz pensijas sliekšņa. Mans tēvs nomira, un galvaspilsētā bija vecāka gadagājuma māte, kurai bija nepieciešama palīdzība. Lai nopelnītu naudu, man bija jāsaņem darbs klīnikā reģistrā. Tas bija ļoti smags darbs: katru sekundi - tālruni, katru minūti - kāds logā, es - pauze. Man bija pietiekami četri gadi.
Dažreiz aģenti, kuriem bija manas kartes, tika aicināti rīkoties. Fotogrāfijas aiz muguras parasti ierakstīja nepieciešamo informāciju par aktieri: parametriem un kontaktiem. Tāpēc, kad direktors meklēja noteiktu kontingentu, aģenti viņam parādīja pareizās kārtis. Piemēram, Yury Grymov mani atklāja 1996. gadā. Un es skatījos savā video: šķiet, ka tas bija „lādēšana” - tie televīzijā parādīja visu mēnesi. Vīrs redzēja Vladivostokā, un tas bija liels prieks. Bet videoklips tika atskaņots sešās no rīta, tik tikko kāds no tā nozvejotas.
Citos šaušanā es satiku Albinu Stanislavovnu Yevtushevskaju. Viņa jau bija slavena aktrise, tāpēc Igors Gavars (Aģentūras "Oldushka" dibinātājs. - Apm.pirmais iznāca uz viņas, un Albina Stanislavovna jau man ieteica. Es biju septiņdesmit, un bez retās filmēšanas es neko nedarīju - es biju dziļi pensijā. Turklāt diabēts, kas sākās šajā stagnācijas periodā, ir atstājis savu zīmi: tu sēžat mājās, jūs neko nedarāt, jūs esat slims un tu mirsi. Meitenes, kas ik dienu skrēja uz šaušanu, patiešām nopelnīja naudu, bet es neesmu tāda persona: ja citiem, es izjutīšu, bet es mazliet darīšu par sevi.
Modeļu darbs
Pirmā foto sesija aģentūras ietvaros bija paredzēta žurnālam "Plakāts" - šaušana ar kažokādu. Es atceros, ka pirms tam es atnācu pie friziera, lūdzot, lai atvieglotu manus matus, un viņi sāka man piedāvāt: "Izmēģināsim to un to." Tā rezultātā viņa nāca uz sarkanvīru šaušanu. Igors mani pazina tikai kā pelēku matu sievieti, un drēbes tika izvēlētas manā dabīgajā matu krāsā. Šāds incidents iznāca.
Visa mana dzīve es biju slīpēta, nevis kā visi pārējie, patiesībā - melnās aitas. Un uz komplekta, pēkšņi atklājās - lielā mērā pateicoties fotogrāfam Alyonai Chandlerei. Kad viņa šāvēja mani par Kirila Gasilina grāmatu, viņa lūdza mani pārvietoties. Un kā pārvietoties bez mūzikas? Mēs iekļāvām vienu, otro, trešo un beidzot atradām kompozīciju, kas nespēja pārspēt ritmu. Un tas viss ir: kad melodija sāka spēlēt, atnāca emancipācija, bziki iztvaiko, un tas, kas notika ar tērauda roku pār žaunām, muguras lejasdaļu un ekstremitātēm, bija pagājis. Es pēkšņi atklāju brīvību - un tam nepatīk, kad esat traks un darāt to, ko vēlaties, bet, kad jūs varat sevi izteikt. Tad jūs nakšņojat visu nakti, un jūs domājat: „Tas bija nepieciešams to darīt citādi! Bet nē, viss bija labi!”
Protams, man bija bail nošaut. Es esmu pensionārs, kas mājās uz dīvāna televizora priekšā, un pēkšņi nāca uz vietu bez sagatavošanās. Man bija tik daudz kratīšanas kameras priekšā, ka es nespēju atbrīvot zobus. Tas bija biedējoši no visa: kur un kāpēc es esmu atvests, un kas notiks, ja es nevarētu tikt galā un viņi mani atteiksies? Es baidos no viltus kustībām. Parasti notiek pati darbība: ķermenis nonāk pareizajos punktos, noteiktā leņķī - un šķiet, ka tas mani caurdur, un es priecājos, jo tas izrādījās perfekti. Un dažreiz jums pat nav nepieciešams redzēt sevi no ārpuses, lai saprastu - kustības ir nepatiesas. Es nezinu, kā, bet pats ķermenis par to runā.
Tas ir briesmīgi, jo jūs jebkurā brīdī varat justies slikti. Kad viņi jums zvana un saka, ka rīt ir izrāde, intervija vai šaušana, jums ir jābūt kā gurķim: sirds sitieniem, kuģiem jāstrādā, un kājas iet. Ja jūs nedrīkstat strādāt trīs mēnešus pēc kārtas un vadāt sanatoriju un kūrorta dzīvesveidu, ir grūti saglabāt sevi. Ir lietas, ko nevar ietekmēt. Piemēram, kad ar skrejceļu jūs stiepjat šaurās kurpes un piecelsieties uz augstām kniedēm (protams, ērti jāvalkā kurpes veciem cilvēkiem). Vai arī iedomājieties septiņdesmit gadus vecu aci: tas ir apūdeņots no grima un jau ir grūti atjaunot tās stāvokli.
Tāpēc vecuma modelim ir sarežģīta loma, jo cilvēks ir atkarīgs no viņa sāpīgā vai labā stāvoklī. Tas ir smags darbs, bet labie rezultāti burtiski iedvesmo. Es atceros, ka Kirilam Gasilinai mēs filmējām septiņas stundas - visu šo laiku es biju deju priekšā kamerai, un Alena jau bija izmantojusi visus viņa diskdziņus. Un galu galā viņi pēkšņi jautāja: "Kā tu esi? Pēdējā kleita šeit palika ..." Un es saku: "Protams, velciet!" Tas ir priecīgs nogurums, no kura es aizbraucu divas nedēļas.
Ir grūti pateikt, cik tālu es esmu gatavs doties uz foto dzinumiem. Piemēram, es negribētu rīkoties apakšveļā, bet tajā pašā laikā katrs priekšlikums ir jāizskata atsevišķi. Kāds ir mans sapnis fotografēt, tāpēc tas ir sulīgs baltā kleita - mans bērnības sapnis. Burvju veidā, piemēram, padomju “Pelnrušķīte”, kur spēlēja Ioannina Jeimo.
Vecuma modeļa darbs ir vismaz manis nepārtraukts. Reizēm filmēšanai ir jāgaida nedēļas vai pat vairāki ilgi mēneši. Ir birokrātiskas grūtības. Reiz, kad es filmēju kā tautas modeli kādā no federālajiem kanāliem, organizatori nosūtīja līgumus par filmēšanu pensiju fondā. Un tie, savukārt, nosūtīja dokumentus sociālajai aizsardzībai, ja viņi uzskatīja, ka es esmu strādājošs pensionārs, par kuru viņi atskaitīja Maskavas pabalstu no manas pensijas. Tas ir, no piecpadsmit tūkstošiem rubļu, tas ir samazinājies līdz gandrīz astoņiem. Fakts ir tāds, ka līgumi bija par vienu šāvienu, nevis par pilnu darba mēnesi, tāpēc es nevaru uzskatīt par strādājošu pensionāru. Jā, un kā dzīvot abās šajās summās, nevis nopelnīt naudu? Pirms man tika atgriezta daļa pabalsta, man ilgi bija jāsaprot.
Ir grūti pārvērtēt to, ko man deva modeļa darbs - tas ir pārvarēt bailes un atklāt daudzas jaunas lietas sevī, satikt cilvēkus un kustību, kas nav iemesls. Un tu augi savās acīs: ne tādā nozīmē, ka jūs jūtaties lepnums par sevi - jūs izkļūsiet no dubļiem un slough, kurā jūs dzīvojāt visu savu dzīvi. Vienīgais trūkums, ko es uzskatu, ir tas, ka tā ir biedējoša un ļoti atbildīga.
Vāks: Cyrille Gassiline
