Nelli Ben Hayun par mākslas projektiem ar NASA un zinātniskiem eksperimentiem virtuvē

V Starptautiskā Faktiskā zinātniskā kino festivāla 360 ° ietvaros Maskavā tika runāts par ekstrēmo eksperimentu dizaineri Nelly Ben Hayun. Viņa strādā mākslas, zinātnes un tehnoloģijas krustojumā: Nelly sadarbojas ar NASA, CERN un Masačūsetsas Tehnoloģiju institūtu, un ar zinātnieku palīdzību organizē astronautu orķestrus, rada mājas vulkāna modeļus un nāk klajā ar to, kā redzēt tumšo enerģiju savā virtuvē. Pēdējais francūziešu projekts ir filma „Katastrofu spēle”, kurā tiek pētīts, kā reāli zinātnieki būtu rīkojušies kosmosa draudu gadījumā (atbilde ir sajaukta). Mēs runājām ar Nellie par to, kā padarīt zinātni pieejamu parastajiem cilvēkiem, kāpēc labs projekts nav iespējams bez konflikta un kāda ir tā, kā strādāt ar NASA.

JŪS SAGATAVOT KIMONO RAŽOŠANU. KĀ JŪS DARBĀS SADARBĪBAI AR NASA UN PĀRSTRĀDĀT VOLKĀNAS PROTOTIPUS MĀJAS NOSACĪJUMOS NO PIEMĒROTĀM MĀKSLAS?

Manā jaunībā es vispār gribēju kļūt par ģimenes ārstu, bet pēc tam es pametu skolu un sāku gleznot. Tajā pašā laikā es kļuvu interese par hiperrealizmu un uzrakstīju disertāciju par glezniecības un fotogrāfijas attiecībām un to, kāpēc mēs joprojām gleznojam. Man vienmēr ir bijusi interese par krāsu paletēm, tekstūrām, bet lielākā daļa no visiem stāstiem, jo ​​ir grūti uzstādīt uz viena audekla visa zemes gabala. Kad izrādījās, ka man nebija īpašu talantu glezniecībai, es pārgāju uz lietišķo mākslu un mēģināju stāstīt, izmantojot tekstilmateriālus. Tekstilmateriālu dizaina bakalaura grāds palīdzēja attīstīt manu aizraušanos ar tekstūru un stāstījumu.

Pēc skolas beigšanas es devos uz Japānu, lai uzzinātu, kā veidot kimonus no amatniekiem. Tas nebija viegli, bet šis ceļojums man mācīja, kā tikt galā ar grūtībām un atrastu savu vietu pat ļoti slēgtās kopienās. Pirms piekļūt vienam no semināriem, man izdevās pievērsties 150 amatniekiem. Kimonos ir izgatavoti no 40 metru zīda gabaliem, dažreiz zelta pavedieni tiek austi, un tāpēc ir ļoti dārgi tos izgatavot. Šī ir valsts zināšanām, ka japāņu aizsargā - daži gribēja, lai franču sieviete zinātu visus kuģa noslēpumus.

Vai tie ir sasniegti?

Es pavadīju daudz laika runājot un saņēmu daudz noraidījumu, bet tad es satiku trīs brāļus no Takaku ģimenes. Viņi izturējās pret mani kā mazmeitu, sešus mēnešus es ar viņiem mācījos Tokijā. Pirmajā reizē Takaku lika man tīrīt skursteni un darīt citus netīrus darbus. Viņi to izdarīja, lai pārbaudītu, vai es tiešām gribēju mācīties, un man bija jāpierāda, ka es varētu strādāt bez pārtraukuma. Šie seši mēneši bija patiesi sirreāli - kādā brīdī Japānas televīzija pat sāka filmēt programmu par mums. Tā rezultātā viņi man teica, ka es varētu palikt un kļūt par mācekli brāļiem.

Un tad man bija jāizvēlas: palikt Japānā un praktizēt kimono visu savu dzīvi vai atgriezties un uzzināt, kā stāstīt ar dizaina palīdzību. Es izvēlējos otro variantu un ieeju Royal College of Art dizaina mijiedarbības kursā. Tur mēs pētījām "kritisko dizainu" - šis virziens palīdz stāstīt stāstus caur dizainu un liek jums meklēt problēmas, neatrisināt tās. Tajā laikā tā bija ļoti jauna programma - viņa bija aptuveni piecus gadus veca, un tur beidzu savas studijas. Patiesi, tagad es joprojām aizstāvu savu disertāciju par sociālekonomisko ģeogrāfiju.

KĀPĒC JŪSU ZINĀTNE JŪSU PĒC JŪSU PĒTĪJUMA GALVENĀ OBJEKTA?

Lielākajai daļai cilvēku nav pieejama zinātne. Ja jūs vēlaties kļūt par astronautu, jūsu izredzes realizēt šo sapni ir minimālas. Es domāju, ka tas ir negodīgi, un, uzsākot projektu, es vienmēr domāju par to, kā pārvērst sarežģītas zinātniskās koncepcijas reālajā dzīvē. Vēlos izveidot tumšu enerģiju manā virtuves izlietnē, kāpēc es to nevaru darīt? Un es sāku strādāt pie šīs pieredzes ar zinātniekiem, lai tas būtu iespējams.

Es atklāju savu studiju tieši pēc absolvēšanas, kad es biju 23 gadus vecs. Es nolēmu apvienot kritisko dizaina un teātra metodiku. Mana darba rezultāts ne vienmēr ir produkts - tā var būt diskusija vai kaut kas. Galvenais ir tas, ka mēs sniedzam skatītājiem jaunu pieredzi, izaicinām pašreizējo sociālo sistēmu un apdraudam esošās iestādes. Mūsu pirmais liela mēroga projekts bija Starptautiskais Kosmosa orķestris - pirmais astronautu orķestris pasaulē. Tāpēc mana studija sāka strādāt šajā nišā, un pēc septiņu gadu ilga smagā darba mēs sākām strādāt ar NASA. Tagad es joprojām strādāju kā dizainers SETI institūtā, kas meklē dzīvi citās planētām. Es strādāju ar tādiem cilvēkiem kā slavenais astrofizists Frank Drake un pat ar popzvaigznēm - Beku, Damonu Albarnu, Siguru Rósu - un katru reizi, kad nāku klajā ar jauniem veidiem, kā tos iesaistīt dažādos projektos.

KĀ PIEŅEMT PROJEKTU, KURU JĀIZMANTOJAMA?

Mans Mentors Karaliskajā Mākslas koledžā bija profesors Anthony Dunn. Viņš nāca klajā ar kritisku dizainu un mācīja man, ka dizains var būt vairāk nekā tikai produkts. Es daudz iedvesmu no sociālo zinātņu pasaules, tāpēc mani ietekmēja arī sociologs Jean Baudrillard, kurš izgudroja terminu "hiperrealitāte" (realitātes simulācijas fenomens, kā arī apziņas nespēja atšķirt realitāti no fantāzijas). - Apm. Red.). Kad jums ir nepieciešams nākt klajā ar projektu, kas interesēs sabiedrību, jūs vēlaties, lai cilvēki jūtos kaut ko. To ir ļoti grūti izdarīt, jo apkārtējā realitāte pastāvīgi met mūs ar dažādiem spilgtiem attēliem. Lai izveidotu kaut ko neaizmirstamu, mēs strādājam ar cilvēkiem ar atšķirīgām prasmēm un pieredzi - mūsu studija sadarbojas ar profesionāļiem no ASV, Islandes, Antarktikas, Dienvidāfrikas. Starp mums ir sociālo zinātņu pētnieki, zinātnieki, inženieri un filozofi.

JŪS ATSAUCOTIES UZ DESIGNER-PROVOCATOR, NEATBILSTIES NEATKARĪGI ZINĀTĀJIEM UN PIEPRASĪT JAUTĀJUMUS EKSPERTIEM. KĀPĒC JŪSU darāt?

Kad es strādāju ar zinātniekiem, es cenšos būt ļoti nepieklājīgs. Es uzskatu, ka inovācija var notikt tikai konflikta dēļ. Mani iedvesmo nežēlības teātris - šo metodi izgudroja franču dramaturgs Antonins Arto. Viņš vienmēr nonāca atklātā konfliktā ar sabiedrību un saņēma atbildi no viņas. Mēs arī izturamies pret jebkuru sadarbību: es vienmēr strādāšu ar cilvēkiem, kas ir aizrautīgi par savu darbu, jo tas ir vienīgais veids, kā sākt patiesi interesantas diskusijas. Kad es redzu zinātnieku, kurš mīl savu lauku, es apšaubu viņa metodes, piespiedu viņu paskaidrot, ko viņš patiešām dara un kāpēc. Es kaitinu zinātniekus, bet, ja mēs nonākam konfliktā, tas nozīmē, ka mēs darām kaut ko vērtīgu un interesantu. Ja visi piekrīt, tad mēs darīsim kādu atkritumu. Jo sarežģītāka un nedrošāka projekta sagatavošana, jo vairāk man tas patīk. Tas pats ir ar saviem partneriem - viņi visi ir līderi savā jomā, un mēs vienmēr esam vienisprātis.

JŪSU FILMS "PLAY IN THE CATASTROPHE" TIKS PAR ASTROFISKISKO DARBU UN SPACE PĒTNIECĪBU. KAS JŪS PAR IERĪCĒT, KĀ TĀS VIETAS BLOKUĻIŅOS IR INTERESĒTĀJA LIKAI?

Kad es strādāju ar "katastrofu spēli", es domāju, kas notiek ar zinātniekiem ekstrēmās situācijās. Kad zinātniekiem ir jāpieņem ļoti svarīgi lēmumi, kas ietekmē cilvēces nākotni, viņi vada: Holivudas zvaigznes, piemēram, starpzvaigžņu dalībnieki, vai tādi zinātnieki kā, piemēram, Marijas Kirī?

"Starpzvaigžņu" ir laba filma, bet problēma ir tā, ka tajā nav neatkarīga viedokļa par zinātnieku pasauli, viss ir diktēts NASA PR departamentā. Es cenšos godīgi izpētīt šīs aģentūras kultūru un saprast, kādi cilvēki tajā strādā. NASA ir valsts aģentūra ar ierobežotiem līdzekļiem. Viņam pastāvīgi ir jāizvēlas: darbs pie filmas, kuru skatīsies miljoniem cilvēku, bet kurā nav zinātnieku, bet tikai aktieri - vai filmai, kas demonstrēs reālus cilvēkus, kas meklē telpu. Parasti viņi izvēlas pirmo iespēju, lai gan otrs veids ir ierobežotāks, bet tajā pašā laikā ietekmīgāks, jo tas tiešām palīdz cilvēkiem saprast zinātnes pasauli.

Ar jebkuru valsts aģentūru ir grūti strādāt. Lielāko daļu naudas saņemu no saviem projektiem no valsts, un tas vienmēr ir grūti. Astronautu orķestris, filma „Katastrofu spēle” un jaunais projekts, ko es tagad daru, ir vissarežģītākais manā karjerā, bet tās ir arī skaistākās, jo, kad dizaineri un zinātnieki spēj saprast viens otru, viss sāk strādāt. Jums ir jāievēro un jāizprot NASA darba metodes - zinot tās, jūs varat atrast veidus, kā apiet noteikumus.

PĒDĒJĀ LAIKS - ĪPAŠI PĒC SKANDĀLA AR MATT TAYLOR - ATBALSTA Daudzas dzimumu diskriminācijas vietas kosmosa izpētē.Cik aktuāla ir problēma, spriežot pēc jūsu pieredzes?

Kosmosa aģentūrās strādā gandrīz tikai vīrieši, un visiem ir 80 gadi. Es esmu Starptautiskās astronautikas federācijas locekle, un federācijā ir citas sievietes. Viņiem ir patiešām interesants darbs, bet mēs esam mazākums. Visās konferencēs vīrieši saka, ka zinātne nav iedvesmojoša sievietes, bet tas nav iedvesmas jautājums - sievietēm vienkārši nav atļauts ieņemt svarīgas vietas kosmosa aģentūrās. Tikai vienā valstī - Vācijā - sievieti vada kosmosa aģentūra. Tas ir man visvairāk šokējošs fakts.

Katru gadu notiek Starptautiskais Astronautical Congress, kurā pulcējas kosmosa aģentūru darbinieki no visas pasaules. Oktobra sākumā es biju šajā kongresā Izraēlā, un četrās dienās es apmeklēju daudzas diskusijas, kurās piedalījās tikai vīrieši. Un konference tika saukta par "Cilvēces nākotni", nevis uz "Cilvēces nākotni" -, kas mani vienkārši iznīcina. Mēs dzīvojam 21. gadsimtā, un mēs redzam visas šīs sievietes, kas palīdz direktoriem, bet nekļūst par direktoriem, lai gan tām būtu jāieņem galvenās pozīcijas. Un es saņēmu šo "olu"(sēkliniekiem. - Piezīme Red.) kosmosa zinātnes sfēra.

Diemžēl problēma ir daudz plašāka.

Tieši tā. Nesen es piedalījos citā paneļdiskusijā, kurā bija tikai vīrieši, par uzņēmējdarbību kosmosā. Vai tas nozīmē, ka Zemes sievietes nevar veikt uzņēmējdarbību? Es uzskatu, ka cilvēce nedzīvos uz mūsu planētas mūžīgi, un mums ir jāmeklē jauns biotops. Mums ir jādomā par to, kādu lomu mums vajadzētu spēlēt: vai mēs gribam tikai dzemdēt un barot bērnus vēlreiz? Vai mēs gribam būt līderi un izlemt, kāda būs mūsu nākotne? Es ticu otrajam scenārijam, un es uzskatu, ka tam vajadzētu būt.

Vīrieši mūs vadīja jau daudzus gadsimtus. Es redzu šo nevienlīdzību visur: man tiek piedāvāts darbs - un es atklāju, ka mana alga būs 25 tūkst. Mazāk nekā maniem vīriešiem. Tam nevajadzētu notikt, bet tas joprojām notiek. Es vēlos pārliecināt visas sievietes būt drosmīgākām un iekarot jaunas sfēras: nav nepieciešams strādāt kosmosā, jums ir nepieciešams, lai būtu balss un nebūtu jābaidās spēlēt vadošo lomu. Man ir grūti strādāt tikai ar vīriešiem, bet, kad es esmu nobijies, es domāju par visām sievietēm, kuru pārstāvji jūtos, un man tas kļūst vieglāk.

KAS PADOMS JŪS PIEDĀVĀT cilvēkiemkas to vēlaskaut ko mainīt savu darbu?

Nekad nepadodieties, nestrādājat, kļūdieties un mēģiniet vēlreiz. Jums ir jābūt drosmīgiem un vērienīgiem. Protams, tas būs ļoti grūti: kad es mēģināju izveidot astronautu orķestri, es gandrīz vairākas reizes nomira, jo es aizmigusi pie noguruma stūres. Man nebija naudas, un man bija jāpārliecina cilvēki, ka man ir liels uzņēmums, lai gan patiesībā es strādāju gandrīz vienatnē. Un, protams, cietīs daļa no jūsu personīgās dzīves: darbā jūs pieradīsiet būt par kontroles ķēms, un jums ir jānošķir darbs no dzīves, lai nekaitētu citiem.

Fotogrāfijas:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal par NBH Studio