Carmen Dell 'Orefiche: "Es plānoju dzīvot līdz 100 gadiem"

MERCEDES-BENZ KIEV FASHION DAYS DARBINIEKI un Nowfashion.com video režisors Daria Šapovalova turpina runāt ar modes industrijas profesionāļiem. Jaunajā materiālā - Ginesa rekordu grāmatā iekļautais paraugs visilgākai karjerai: 14 gadu vecumā viņa pirmo kārtu filmēja Vogue ar Diana Vreeland, un 82 gadu vecumā viņa turpina pastaigāties pa Parīzes šovu un rada Rolex reklāmu. Intervijā ar Wonderzine Karmena runā par to, kā Krievijas balets viņai palīdzēja, kāpēc pirmais šaušana Vogai bija vīlušies, un to, ko viņa redz 100 gadu vecumā.

Carmen, mēs tikāmies ar savu draugu, pasaules slaveno ilustratoru David Downton. Pastāstiet mums par savu pirmo tikšanos ar viņu.

Kādu iemeslu dēļ viņš gribēja gleznot portretu no manis. Tad es teicu: "Nē, nē, es nerunāju māksliniekiem. Tas ir ļoti nogurdinošs, man būs nepieciešams sēdēt vienā pozā bez pārvietošanās." Es to zinu, jo es reiz radīju Salvadoru Dali. Jūs nevarat izžūt, jūsu kakls ir sastindzis, viss sāp. Pozicionēšana ir ļoti sarežģīta.

Tātad jūs vēlaties teikt, ka jums nepatīk modeļa darbs?

Nav svarīgi, kādu modeli tu strādā: neatkarīgi no tā, cik brīnišķīgi tas var šķist no ārpuses, tas ir smags darbs. Garīgā disciplīna, kas jums ir jāsaglabā, neskatoties uz neērtajiem papēža papēžiem, neērtībām, kas rodas māksliniekiem, kad jums ir nepieciešams stāvēt uz pusstundu, un jums ir sastindzis, un jums šķiet, ka tagad jūs pamudīsieties - šajā modelēšanas biznesa pusē ir kluss. Visi jautri ir kameras priekšā, jo jūs jūtaties mierīgāk, jūs neesat tādā pašā situācijā, lai palīdzētu māksliniekam veikt savu darbu, kas ir radīt skaistu tēlu. Lai kļūtu par profesionālu modeli, jums ir jāapmāca kā sportists, jums ir milzīga disciplīna un motivācija, un absolūti mīlēt savu darbu!

Vai vēlaties kameru vai pjedestālu?

Kamera, protams, ir kamera, es uzlecu viņai! Mani vada Vašeslavs Svoboda, liels horeogrāfs, kurš meitenes mācīja Ballet Russe. Tātad tur es izstrādāju iekšējo disciplīnu un spēju kontrolēt savu ķermeni. Veselības problēmu dēļ man bija jāatstāj balets. Bet, pateicoties viņam un citām mākslas jomām, es saņēmu neticamu izglītību. Man nebija citas izglītības.

Kura dzīves stunda jums bija galvenā?

Tu paskaties uz viņu. Savos 82 gados es dzīvoju daudzus gadu desmitus, būdams pašpietiekama sieviete, sajūta, ka dzīve ir jautri piedzīvojums, un es varu tikt galā ar visām savām neveiksmēm. Es sapratu līdzsvarot, lai saprastu šo pasauli. Bez tam nav iespējams iegūt atzīšanu, kuru es saņēmu.

Kā jūsu pirmais Vogue vāks 1946.gadā izraisīja jūtas?

Es biju 14 gadus vecs, mani iedvesmoja Holivudas fotogrāfijas no 30 gadu vecuma, burvīgi attēli, un es domāju: es nekad nekad nebūs. Es aizbraucu no autobusa, braucot uz baleta skolu, es redzēju Vogue žurnālu kaudzi uz ielas stūra, kur bija kiosks, tie tika piesieti ar virvi. Es zināju, ka skaitam kopā ar mani bija jāiziet, un es to meklēju. Es paskatījos uz leju un iesaldēju šausmās: man likās, ka foto izskatījās kā mazs zēns. Mani mati tika izvilkti bulciņā - tāpat kā baletā. Fotogrāfs Erwin Blumenfeld zināja, ka es daru baletu un nolēmu atgriezt matus. Man bija Van Cleef & Arpels juvelierizstrādājumi, un es it kā skatījos uz sevi spogulī. Jau kā pieaugušais es saprotu, cik skaista tā bija, bet tad kā bērns es biju ļoti vīlušies. Es aicināju pārdevēju atvienot virvi: es biju pārliecināts, ka otrā žurnāla vāks, kas atrodas zem tā, kuru es skatījos, būtu labāks. Un tad es sapratu, ka tie visi ir vienādi. Es gandrīz pārrāvu vilšanās asarās. Vai nav jautri?

Pastāstiet mums par savu bērnību.

Es uzaugu pirmā depresijas laikā. Esmu dzimis 1931. gadā, mani vecāki bija mākslinieki: mana māte bija dejotāja, tēvs spēlēja vijoli simfoniskajā orķestrī, un mēs badaimies. Mēs bijām tik slikti, ka mums nebija naudas, lai dotos uz filmām. Man nebija draugu, mans tēvs nedzīvoja kopā ar māti, un katru reizi, kad mēs pārvietojāmies, mūsu lietas tika izmestas pa logu, jo mēs vairs nevarējām nomāt īri. Tad es satiku Vjačeslavu Svobodu, kurš mūsu pirmajā tikšanās reizē ieskatījās uz mani un sacīja: "Es viņai bez maksas mācos." Kam ir iespēja visu laiku, trīs vai četras reizes nedēļā ierasties vienā vietā, stāvēt pie margas un pareizi izpildīt uzdevumus man bija īsta brīvdiena. Balets man palīdzēja saprast manas pastāvēšanas nozīmi. Tajā pašā laikā es izstrādāju pneimonisku drudzi. Es nokritu vairāk nekā gadu. Kad es beidzot izgāju no gultas, mani kauli bija pārāk vāji, lai to izdarītu. Tā bija mana pirmā nāve. Tajā brīdī es biju 13. Ja es būtu zinājis, kādi bija pašnāvības gadījumi!

Mēs visi esam ražotāji par sevi: mēs esam režisori, mēs esam rakstnieki, mēs esam mūsu dzīves klienti. Dzīvē ir svarīgi pēc iespējas ātrāk kļūt par "mūžīgu".

Foto: Peter Alexander PJ reklāmas kampaņa

Bet tā sāka savu modelēšanas karjeru!

Jā, tas notika nejauši. Modelēšanas karjera bija iespējams vienīgais, kas bija tuvu baletam. Es valkāju smalkas kažokādas, cepures un laika gaitā iemācījos izlikties.

Pastāstiet mums par savu iepazīšanos ar Diana Vreeland.

Es satiku vienu no viņas dēliem. Zinot to, viņa mani uzaicināja uz savu biroju. Diana gribēja, lai es strādātu ar Ričardu Avedonu: viņš negribēja uzņemt attēlus no manis, jo tajā brīdī visi bija šaušanas mani - Beaton, Hearst ... Fotogrāfiem bija spēcīga konkurence. Diana uzstāja, ka Avedons sadarbojas ar mani. Pēc tam mēs ļoti sirsnīgi iemīlējamies viens pret otru, bet viss sākās ar piespiedu šaušanu. Kad es atnācu pie viņas, Diana mani sēdēja krēslā, atnāca aiz manis - viņa birojā bija milzīgs spogulis - es sēdēju, skatoties uz leju, pat nezinot, ka viņa stāvēja aiz muguras. Tajā brīdī viņa aizveda mani pa kaklu ar vārdiem: "Asistents, atnesiet man centimetru! Ja nākamajā nedēļā kakls aug collā, es jums nosūtīšu uz Parīzi!"

Kāda ir vislielākā pārmaiņa, kāda šim modes stilam bija 20. gadsimtā?

Masveida ražošana. Iedzīvotāju skaita pieaugums. Tas ir brīnums, ka modes pasaule tam ir pielāgojusies.

Kāda ir jūsu skaistuma noslēpums?

Daudz miega un pienācīgas pārtikas. Ko man vajadzētu ēst, jums nav jāēd. Mācīšanās domāt ir dzīves nepieciešamība. Nedariet to, ko otra persona dara bez domāšanas. Ir daudz padomu, labs padoms, bet jums ir jādomā par to, vai tas jums ir piemērots. Mēs visi esam ražotāji par sevi: mēs esam režisori, mēs esam rakstnieki, mēs esam mūsu dzīves klienti. Dzīvē ir svarīgi pēc iespējas ātrāk kļūt par "mūžīgu".

Kā tas ir iespējams?

Tas ir viss, lai redzētu visu, vienlaicīgi. Ticēt sev, zināt, ka visa pasaule var būt nepareiza, un jums ir taisnība, bet šīm zināšanām jāpaliek pie jums, jo jums ir arī jāievēro citu cilvēku viedokļi. Galu galā, neviens attīstās tādā pašā veidā. Ja jūs nedrīkstat strādāt ar savu sirdi, ja jūs nesaprotat, kur virzīt savu kaislību, jūs varat vienkārši gulēt caur visu savu dzīvi un izbeigt to ar parasto vecu vīrieti. Bet jūs nekļūsiet, ja jūs iepriekš būtu bijis pietiekami drosmīgs. Tagad es plānoju dzīvot līdz 100 gadiem. Es domāju, ka varbūt pie 100 es aiziet pensijā. Varbūt

Kāpēc jums vispār jādodas pensijā? Tā ir nevajadzīga konvencija.

Intervējot mani, viņi noteikti jautā: "Vai jūs domājat par pensionēšanos?", "Kad jūs domājat par pensionēšanos?" Es atbildu: "Es katru nakti aiziet pensijā, tāpēc es lietoju šo vārdu, kad es aizmigtu." Lai izbeigtu dzīvi, es neuzskatu, ka tā ir iespēja. Jo, kad mana dzīve apstājas, es ceru, ka būšu augstos papēžos, un tad es nepamanīšu atšķirību. Es ceru, ka es mainīju pasauli. Ko viņi domā par mani pēc manis nav nozīmes.