"Afsaneh": sievietes dzīve pases fotogrāfijās

VISAS DIENAS FOTOGRĀFIJAS PASAULĒ meklē jaunus veidus, kā pastāstīt stāstus vai uzņemt to, ko iepriekš nepamanījām. Mēs izvēlamies interesantus foto projektus un jautājam viņu autoriem, ko viņi gribēja teikt. Šonedēļ mēs publicējam britu fotogrāfa Ali Mobassera sēriju “Afsaneh”, kurā viņš savos fotogrāfos no dokumentiem - no skolas sertifikātiem un vadītāja apliecībām līdz pasēm un ceļojuma biļetēm - iemūžināja savu mīļoto tantei mūžu.

Es nekad neesmu domājis par fotogrāfu. Pat universitātē viņš mācījās Tēlotājmākslas fakultātē un vienmēr uzskatīja sevi par mākslinieku, kas tikai izmanto fotogrāfiju kā līdzekli. Tajā pašā laikā es neuztraucos, kad kāds mani sauc par fotogrāfu, pat ja tas parasti seko jautājumam par to, vai es esmu kāzas.

Šis projekts ir daļa no lielas sērijas, kas veltīta manam mīļajam tēvam Afsaneh. Viņa un es bija ļoti tuvu. Kad es biju tikai astoņus gadus vecs, mana māte mani sūtīja dzīvot Londonā ar savu tēvu Afshin un viņa māsu Afsaneh. Mana tante bezjēdzīgi pacēla un uzaudzināja mani visus turpmākos gadus, paralēli, rūpējoties par savu vectēvu un tēvu un strādājot pilnā slodzē birojā. Viņa rūpējās par mums visiem un nekad neatbildēja neko. Viņa nekad nav precējusies un nesniedza savus bērnus. Kad es sāku dzīvot atsevišķi, un mans vectēvs nomira, Afsaneh attiecības ar manu tēvu kļuva nepareizi, lai kādu laiku viņi dzīvoja zem viena jumta kā svešiniekiem. Viņa cieta no vientulības un katru gadu aizvien vairāk nomācās. Afsaneh 2013. gada vasarā pēkšņi nomira no insulta, viņa bija tikai 56 gadus veca. Es biju cietis no zaudējumiem, vienlaikus es biju saspiests un dusmīgs, un es sāku saglabāt savu atmiņu pēc iespējas ilgāk, tāpēc es sāku strādāt pie Afsaneh projekta gandrīz nekavējoties.

Tiklīdz viņa bija aizgājusi, es sāku ierasties tēva mājā, kamēr viņš bija darbā, un fotografēja savu istabu. Tas ilga apmēram pusgadu, tas bija līdzīgs manai terapijai un palīdzēja labāk saskarties ar zaudējumiem nekā jebkurš. Es mēģināju aizturēt savu garu un saglabāt pēc iespējas ilgāk sajūtu, ka viņa joprojām ir kopā ar mums. Tomēr es strādāju pie diviem citiem projektiem. Viens no tiem ir fotogrāfiju sērija par viņas drēbēm un viņas maka saturu, kas mums tika atgriezti slimnīcā pēc Afsaneh nāves. Otrais projekts (tieši to redzat zemāk. - Aptuveni redaktori) parādījās pavisam nejauši: lietu lodziņos es atradu visu veco dokumentu krājumu un tantes identitātes kartes, tostarp pases un skolu apliecības. Viss, kas bija vajadzīgs, bija fotografēt šo secinājumu, nosakot dokumentus pareizā secībā. Es papildināju kolekciju ar savu jaunāko ID - ceļojuma biļeti, kas bija Afsaneh somā dienā, kad viņa nomira. Un es nolēmu, ka es gribēju parādīt savu dzīvi fotogrāfijās apgrieztā hronoloģiskā secībā: viņa bija laimīgākā Irānā kā bērns, un es pilnīgi gribēju, lai šī stāsta beigas būtu skaista un priecīga.

Projekts "Afsaneh" ir ne tikai manas tante, bet arī no dokumentiem atveidotām fotogrāfijām. Tas ir arī pierādījums tam, kā viņu ražošanas process mainījās piecdesmit gadu laikā: tiklīdz fotogrāfs fotografēja un viss process tika veikts manuāli, un šodien pilnībā ieņēma fotoautomāti. Pasaulē viņi izmanto pirkstu nospiedumu skenēšanu un citus identifikācijas mehānismus, un tie acīmredzami ir daudz uzticamāki nekā dokumenti ar parastiem fotoattēliem, kas ir tik viegli veidojami. Šajā ziņā Afsaneh ID kartes ir reāli vēsturiski artefakti. Viņi paši par sevi ir vērtīgi kā pierādījums tam, cik īsa gadsimta fotogrāfija ir dzīvojusi kā dokuments, kas kādreiz neapstrīdami apstiprināja personas identitāti.