Superstar arhitektūra Zaha Hadid un gaišākas nākotnes beigas
RUBRICĀ "HEROĪNA" Mēs runājam par sievietēm no dažādām profesionālām jomām, kas iedvesmo mūs ar talantu, dzīvesveidu un centību. Papildus mūsu drosmīgajiem un enerģiskajiem laikabiedriem šeit parādīsies stāsti par pagātnes lielām sievietēm, bet mēs sāksim ar nosaukumu, kas ir sinonīms ar strauji progresējošo nākotni pēdējos desmit gados.
Kad Zaha Hadid kļuva par pirmo sievieti, kas 2004. gadā uzvarēja Pritzker balvu, viņa gandrīz nesaņēma piecas pieticīgas ēkas. Desmit gadus vēlāk, Hadita vadībā, 500 arhitektu armijā, kas katru gadu ražo piecas iespaidīgas ēkas dažādās pasaules daļās, un viņas figūra biežāk tiek minēta presē nekā jaunā Pritzker japāņu uzvarētāja Shigeru Ban. Hadid - galvenais un masīvākais arhitekts uz planētas, bez jebkādas iecietīgas papildinājuma "-sieviete", kas nozīmē, ka viņa ir izņēmums cilvēku pasaulē. Bet 2014. gadā kaut kas šajā statusā ir nepareizs.
Šovasar, atverot jaunu ēku Honkongā, Zaha Hadid izskatījās kā triumfs. Vietējās tehnoloģijas universitātes izliektā alumīnija inovācijas tornis, kas atrodas starp automaģistrāles vagoniem un Kowloon dienvidu sejas ēkām, šķiet, būtu svešs jebkurā vidē. Neatkarīgi no tā, vai klints, ko mazgā ar jūru, vai kosmosa kuģis, kas atbilst „Prometheus Ridley Scott” žokejiem - tās ēkas izskatās kā progresīvi tehnoloģiski produkti, lielie sīkrīki, kuru gabali lieliski aprēķināti nākotnes datorā, pēkšņi nonāca nepilnīgā planētā. Bet tas nebija iemesls triumfam - nevis ēkai, bet pašai pilsētai. Divas trešdaļas no viņas karjeras, Zaha Hadid bija papīra arhitekts, kas bija populārs tikai kritiķu vidū. Viņas atliktā panākuma vaininieks bija Honkonga.
Hadē nebija sarežģītas biogrāfijas. Viņa ir dzimusi 1950. gadā Irākā bagāta un eiropeiska rūpnieka ģimenē. Viņa dzīvoja vienā no pirmajām modernisma mājām Bagdādē, kas kļuva par progresīvu skatījumu simbolu un radīja mīlestību uz arhitektūru. Pēc skolas, viņa devās studēt matemātiku Beirutā, no turienes uz Londonu, un nekad nav atgriezusies savā dzimtenē. Apvienotajā Karalistē viņa iestājās arhitektūras skolā, kur viņas mentors kļuva par lielo holandieti Rem Koolhas. Tāpat kā skolotājs, viņa adorēja krievu avangardu: 1977. gadā viesnīcas tilta pār Temzēm beigu projekts bija viena liela atsauce uz Malevichu. Hadids bija tik apdāvināts, ka Koolhas to sauca par "planētu savā orbītā", un tūlīt pēc skolas atstāšanas viņš paņēma partneri OMA birojā. Trīs gadus vēlāk viņa atstās savu praksi.
Hadid ieguva savu pirmo sacensību Honkongā - 1982. gadā ar sporta kluba projektu vienā no vietējiem kalniem. Viņas piedāvājums - Suprematistu kompozīcija, kas noraidīja gravitāciju - cēla Hadid slavu speciālistu vidū. Tas varēja uzsākt viņas karjeru, bet tas nenotika: klubs netika uzcelts, projektā palika tikai skaista axonometrija. Paradoksāli, ka iemesls nebija tehniskās grūtības vai projekta radikālisms, bet gan sākums diskusija par pilsētas turpmāko nodošanu no Lielbritānijas uz Ķīnu. Honkongas brīvības zaudēšanas risks bija tik spēcīgs, ka gadu vēlāk klients izvēlējās atcelt būvniecību. Hadid atgriezās Londonā un atvēra biroju ar naudu no sacensībām.
Toreiz vēl viens britu bija Honkongā - tajā pašā gadā Norman Foster sāka celt HSBC banku pilsētā. Viņš iesaiņoja ārvalstu riskus savā labā: viņa debesskrāpis tika radīts kā milzīgs salokāms dizainers, kas vajadzības gadījumā var tikt nošķirts un transportēts uz citu vietu. Pabeigts trīs gadus vēlāk, augstceltne izraisīja Foster starptautiskos panākumus, un kopā ar Londonas Lloyd Richard Rogers ēku uzsāka arhitektūras modeli augsto tehnoloģiju jomā. Līdz 1990. gadu beigām Fosters kļuva par planētas galveno arhitektūras zvaigzni. Un Hadid un strādāja galdā.
Pirmo ēku tā uzbūvēja tikai desmit gadus vēlāk, 1993. gadā, neliela ugunsdzēsības stacija mēbeļu kompānijai Vitra, kas ar savu lidojošo aizsargstiklu varēja viegli nokļūt 1920. gadu padomju avangarda darbu paviljonā. Pēc pāris gadiem viņa uzvarēja konkursā par operas izveidi Kārdifā trīs reizes, bet tā netika uzcelta. Pirms saņēma Pritzker, Hadidam bija viens nopietns darbs - Rosenthalas laikmetīgās mākslas centrs provincē Cincinati, kas tika pabeigts gadu pirms balvas piešķiršanas, tomēr nosaukts par svarīgāko jauno ēku Amerikas Savienotajās Valstīs kopš aukstā kara beigām.
Gluži otrādi, šķiet, ka Zaha Hadida apbalvošana bija Pritzker žūrijas politisks lēmums. Iedomājieties: avangardists ar neierobežotu iztēli, sieviete vīriešu profesijā (ne vienīgā - deviņdesmito gadu vidū, franču sieviete Odile Dek jau bija kļuvusi slavena, bet kāda atšķirība), turklāt no trešās pasaules valsts. Bet drīzāk balva tika izsniegta iepriekš - ar cerību, ka tā pārdomās mūsdienu arhitektūras valodu. Kopš 1997. gada, kad Frank Gehry atvēra dekonstruktīvo Gugenheimas muzeju Bilbao, pasaule ir pārsteigta par pasaules slaveno superzvaigznes arhitektiem, kas kļuvuši par tautas kultūras varoņiem. Hadidam bija jābūt visvairāk atšķirīgajam. Un tā kļuva: 2010. un 2011. gadā viņa divreiz ieguva prestižo Britu Stirlinga balvu par XXI gadsimta Nacionālā mākslas muzeja ēkām Romā un Evelyn Grace vidusskolā Londonā. MAXXI muzejs, kas atrodas Romas ziemeļos, ir Hadid opus magnums, uz kuru viņa devās trīs gadu desmitus. Tagad Hadid vairs nerūpējas par dekonstrukciju: no 2000. gada vidus ēkām ir gludas formas, un to dizains tiek aprēķināts datorā kā komplekss vienādojums, kas savieno visas ēkas daļas. Pēdējais ir atbildīgs līdzautors Hadids un viņas biroja direktors Patrick Schumacher, kurš ir galvenais parametru arhitektūras teorētiķis. Darbojoties pie galda, viņi gaidīja, lai tehnoloģija atdzīvinātu savu iztēli un viņi gaidīja.
MAXXI iekšpuses ir vai nu dīvaina dzīvnieka zarnas, vai pazemes upes gaita, kas izskalo caur dzelzsbetona slāņiem. Ja 20. gadsimta modernisma arhitektūra tiecās uz debesīm un bija acīmredzama gaisīga, tad Hadidas arhitektūra ir “ūdens”, tā dzīvo pasaulē bez smaguma un tās nosacītās telpas bez grīdas un griestiem ieplūst citā. Šajā ziņā ir kaut kas austrumniecisks, it kā Hadids atgādina savu dzimto kultūru un piesaista projektus kā arābu kaligrāfiju. Vai tas ir oriģināls? Ļoti. Problēma ir tā, ka, kļūstot par masu, šī arhitektūra kļūst paredzama tās neparastībā. Viņa ir tik neparasta un tik sveša eiropiešiem, ka visu laiku viņa skatās uz vienu personu, it kā Hadža atkal un atkal nāk klajā ar to pašu. Turklāt izrādās, ka šo atšķirīgo arhitektūru nav tik grūti kopēt: Ķīnā briti jau bija pirāti.
Sūdzības par pašatkārtošanos nav vissliktākais. Pārveidots no papīra arhitekta uz masu arhitekts, Zaha Hadids tika iesprostots: viņa kļuva par modernu arhitekta-superzvaigzni tieši tad, kad šādu zvaigžņu modes sāka samazināties. Izrādījās, ka Bilbao efekts nedarbojas; pēc 2008. gada lejupslīdes kreisā puse, taupība un sociālā pieeja ir modē. Hadidas ēkas ir tieši pretējas: 2014. gadā viņi viņu skāra, jo viņas ēku telpu izmanto neefektīvi, ka viņas darbs ir dārgs, un tas ir dārgāks, lai saglabātu to, ka viņa būvē visur, it īpaši Ķīnā un Tuvajos Austrumos, kur tie netiek ievēroti. cilvēktiesības.
Viņu vaino strādnieki, kas mirst par maksts līdzīga stadiona būvniecību Katarā. Atbildot uz to, Hadids un Šūmahers saka, ka arhitekts nevajadzētu domāt par sociālo taisnīgumu, viņam būtu labi jādarbojas. Viņi saka, ka viņu neparastās telpas maina saziņu starp cilvēkiem un ka, pateicoties šīm ēkām, sabiedrība nākotnē kļūs progresīvāka un humānāka. Viņi patiesībā netic, un Pritzker žūrija, it kā jestā, piešķir jaunu balvu japāņiem, kuri uzbrauc pagaidu kartona mājas bēgļiem un zemestrīces upuriem.
Tomēr pats Hadids nav vainojams. Pagājušā gadsimta laikā avangarda arhitekti nepārdeva ēkas, bet cerēja uz progresu un atmiņām par gaišu nākotni. Taču tehniskais progress negarantē sociālo taisnīgumu, un 21. gadsimta sākumā cilvēce piedzīvoja ticības krīzi. Neviens lidoja, lai izpētītu tālvadības planētas, nav negaidītas nākotnes - ir tikai nedaudz vairāk zaļo un efektīvo klātbūtni ar moderniem sīkrīkiem. Zaha Hadida visu dzīvi bija avangarda arhitekts, bet tagad viņai nav nekas vairāk, ko pārdot. 2014. gadā tās neparastās ēkas ir tikai ēkas.
Zaha Hadid personīgā dzīve un skatījumi ir maz zināmi. Viņai ir sarežģīts raksturs, viņa ir emocionāla un nepacietīga, taču viņai, visticamāk, netiks atteikta viņas charizma. Viņa apsolīja nekad būvēt cietumus - "pat ja tie ir pasaules greznākie cietumi." Viņas karjeras dēļ viņa nekad nav precējusies. Viņai nav bērnu. Viņa saka, ka viņus vēlētos, bet, acīmredzot, citā dzīvē. Hadids sevi sauc par musulmaņu, bet ne ticēt Dievam. Viņa neuzskata sevi par feministu, bet viņa ir priecīga, ka viņas piemērs ir iedvesmojis daudzus cilvēkus visā pasaulē. Viņa ir pārliecināta, ka sievietes ir gudras un spēcīgas.
Zaha Hadid dzīvoklis atrodas netālu no biroja Clerkenwell, Londonā, un spriežot pēc tā, ko cilvēki teica, šī ir ķirurģiski tīra telpa, kas piepildīta ar avangarda mēbelēm. Baltas, bez sejas un bez dvēseles - ne tik daudz kā pagaidu un neapdzīvots patversme. Hadid vada BMW, mīl Comme des Garçons, dažreiz skatās "Mad Men", pārāk bieži viņš skatās uz savu tālruni. Viņai nav privātuma - viņai ir projekti.
Šogad sesto reizi Zaha Hadāde ieguva Stirlinga balvu par ūdens sporta centru, kas tika uzbūvēts 2012. gada Londonas Olimpiskajām spēlēm. Neskatoties uz kritiku presē, nākamgad tā atver vēl piecas ikoniskas ēkas dažādās pasaules daļās un vēl piecus gadus, un tas gandrīz noteikti tiks izvirzīts septītajā, astotajā un miljonajā reizē. Mēnesi vēlāk Hadids 64 gadus vecs, viņas partneris Patrick Schumacher ir tikai 52, gandrīz nekas pēc nozares standartiem. Viņu birojs ir piepildīts ar darbu desmit gadus. Nav gaišas nākotnes, bet tās joprojām ir priekšā.
Fotogrāfijas: Zaha Hadid Arhitekti
